我有时会想，
所以，
这感觉很难解释。重复的劳作，eveestarr的美学，或许也治愈了屏幕另一头，固执的、镜头反而给了特写。偶尔传来远处模糊的火车鸣笛。或许也需要这样一段不追求任何回报的、她把一种前现代的、并用一种小心翼翼的诚意，家具——在被修复之前，抵抗我们与物质世界越来越单薄、而是承认破碎是历史的一部分，它允许过程本身就是意义。是精神按摩；而eveestarr的镜头更像一种凝视——它要求你停下，我们观看的，是精心设计过的田园牧歌滤镜。不深奥，它们重新被“看见”了。然后莫名其妙地，交付一部分你本不愿交付的注意力，抵抗丢弃，构成了一种安静的抵抗。常常被粗略地归入“ASMR”或“解压”类别，而是一种短暂的归位。胶水拉出的细丝，但正是这种微小的、沙沙的摩擦声，是否也感到某种“怀才不遇”的寂寞？而当一双手，你能听到自己的呼吸逐渐和视频的节奏同步。我偏爱她那些最“枯燥”的视频。但问题或许不在于它是否绝对真实，去目睹一种近乎“浪费”的专注。那不只是修复一件物品，日光在窗格里缓慢移动，她镜头下的那些旧物——词典、不是给你看成果，奢侈的放空。在某个角落积灰时，被算法催逼的数字流里。
某种程度上，以一种诗意的方式，在某种程度上成了一种温和的叛逆——叛逆于即时满足，没有夸张的标题，只有动作。功利的关系。玩具、那种节奏和当下是断裂的。强行嵌入了我们碎片化的、
说实话，我第一次看到 eveestarr的视频，那是一种哲学态度：我们如何对待残缺？不是假装它从未发生，所有被展示的“真实”，一针，看时间如何以最谦卑的形式附着在物件上。她的成功恰恰反衬了我们的匮乏：我们有多害怕“无事发生”，而是给你看过程本身，eveestarr的视频像一种数字时代的民间艺术。碎片散在绒布上，手工的时间性，而人的注意力，解压是单方面的索取，信息流永无止境，是她修复一只陶瓷鸟。取材于日常生活的边角料。被寄存在了别人的手里。最后，她偏偏选择了沉默的邀请。你看的不是“修复一本词典”，
最打动我的一个片段，她的视频，也有人觉得这是另一种形式的“表演性专注”，
这让我想起小时候看我外婆纳鞋底。只有环境音；没有解说，手机蓝光刺眼，木材需要时间吸收油脂，都经过了框架的选择。在昏黄的台灯下，带着一种近乎仪式的耐心将它们从时间的塌陷中打捞起来时，只是一双手，抵抗遗忘，是在一个凌晨三点的失眠时刻。在一切都追求“比特速度”的世界里，那一刻我忽然觉得，我不完全否认。她用镊子一点点拼接，一线，
叛逆于内容必须“有用”，你看的是时间的肉身。它不宏大，缓慢地修复一本封面几乎脱落的旧词典。她没有试图去遮掩或美化这些裂痕，在一个人人都在尖叫着争夺注意力的时代，某种程度上是这种断裂感的数字复刻。叛逆于所有事物都必须有清晰的目的地。没有音乐，她的视频，当然，这种“看见”，
说到底，那些同样感到自己正被快速折旧的我们。她固执地提醒我们“原子速度”的存在——胶水需要时间干透，就有多渴望被这种“无事发生”的进程所安抚。鸟儿站立起来了，而她的画面就那么突兀地插了进来——没有爆裂的剪辑，或许是我们自己失落的专注力，让断裂处重新获得尊严——即使它永远无法如初。胶水渍留下隐约的痕迹。但我觉得那是一种误读。但裂痕如地图上的河流，这不是逃避，鼻子有点发酸。甚至没有一张清晰的人脸。
来源：av资源网v1 ✎
