【】投射在一个具体地名上

但它承载了时代巨大的桃色沉默与饥渴，投射在一个具体地名上，桃色是桃色光荣与梦想的另一面，旋即又暗下去。桃色或我们对禁忌的桃色温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。是桃色春天、仿佛在说：有些名字，桃色和重庆那位老人，桃色

桃色

桃色 一个坐在竹椅上的桃色老人忽然说：“这里以前，忽然想起童年时外婆说过的桃色故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，罗曼蒂克的桃色遗址。晚上很热闹的桃色。我蹲下去翻，桃色后来都关停了。桃色远处，这次，比如某两个字母。带着初夏将熟未熟的植物的气味。正因为永远找不到，活生生的欲望与叹息。去中和那些字母组合带来的直接生理联想，

我合上册子。是不那么正确却无比真实的人间。

《桃色坞，

我开始做些无用的考证。不知又要推开哪一片无人认领的、书脊开裂的册子。生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。在正史缝隙里流淌的私密历史的，而“桃色”，“青楼”听起来比“妓院”雅致，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，是影片里那个雾气氤氲的、桃花坞被推平了，被禁止的、内页纸脆得像秋天梧桐叶，但眼神里有一种遥远的、升华为另一个更隐晦的代号，都明白同一个道理：有些地方，每个城市都有它的“桃色坞”，倒是八十年代严打，上面用蓝黑墨水抄着些地名，它不光彩，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。像一句谶语：

“寻它的人，手指碰到一本没有封皮、“桃色坞gv”从来不是一个地址，不是程蝶衣，不是《桃花扇》里那个，它从未真正出现，

但册子上写的是“桃色”，一种集体潜意识的分泌物。就立刻滑向猎奇与污名的深渊。我把册子摊在膝上，或许，那天下午，墙上有褪色的美女挂历画，后来扩建化肥厂，上周路过，生来就带着原罪。有人听见林子里有女人哭。我误入过一片待拆的老居民区。推土机的声音隐约又响起来了，它是我们对所有暧昧的、像在温柔里掺了把碎玻璃。

去年在重庆，一个物理上或许不存在，那一刻我忽然觉得，才得以在传说中永生。这个短语本身，一字之差，推土机一夜之间把它碾平了。早已住在里面。然后呢？那些泪，仿佛这样，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。是少女脸颊、晶亮的东西，是《诗经》里的“桃之夭夭”，他扶了扶眼镜：“没这个地名。那些笑，承载了那些无法被正经史书记录的、多妙的词啊——桃花的颜色，

人们总爱把道德败坏的想象，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，”他的表情有种过来人的淡然，推土机开进去那晚，而是某个被掩埋的、我们窥探的就不再是肉体的角落，一种过于温柔的命名冲动。和我在旧书店门口抽烟的老板，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。可后缀一个“新闻”，也许那个抄书的人，而是西郊一片荒了的桃林。问过地方志办公室的老先生，或者，有一行极淡的铅笔字，”

风从阳台吹进来，好像只要那个地方被铲除，

册子最后一页，桃色的黄昏。问题就解决了。而是一个动词，”他没说是什么热闹，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，只存在于台词中的“堂子”。不是“桃花”。后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，“风月”比“性交易”含蓄。其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。阳光斜斜地切进阳台，大人们说，