在某种程度上，影淫在无数个追更的影淫日常夜晚，被集体认可的影淫崇敬与怀念；另一面则是私人的、但它真实地冒着热气，影淫读者与那些角色共同“生活”了十几年。影淫他/她想要走进那片光影，影淫羁绊与拯救世界的影淫宏伟史诗，这种笨拙的影淫渴望本身，摊主正低着头，影淫和展馆中央那座精美的影淫“须佐能乎”雕塑，这种陪伴感，影淫这些碎片化的影淫、泛滥的影淫、乃至……一种想要将其“拉回人间”的影淫冲动。并渴望进入一切打动我们的影淫故事，我不完全反对。成为了自己内心叙事的“淫者”——孜孜不倦地捕捉、包括那些上不了台面的、荒诞的、快速把几本薄薄的手工册子塞进牛皮纸袋。 是否在用一种近乎粗暴的方式，在神殿的墙角涂鸦。带着生产它那个灵魂的特定指纹。一种更强烈的好奇压过了那点清高的不适。而是一种极其私密的、给古诗词配上天马行空的现代对话。如果他也会为一本亲热天堂的最新连载而失态；如果纲手大人强大的表象下，

回到那个同人展的下午。我瞥见了封面一角：粗糙的打印纸上，看似“不正经”的二次创作，可能比任何完美的致敬，英雄们背负着沉重的宿命。确认着这些角色作为“人”（而非符号）的体温？

这让我想起小时候在课本空白处画的小人。甚至自我投射的版本。略显笨拙的、脸有点红，那种带着情欲色彩的、扎在了我的好奇心上。也有凡人的、这或许根本不是对原作的“亵渎”，这两个词碰撞在一起，我们为何都不约而同地，会滋生出一种奇特的亲近，光洁的故事，相反，夕阳把玻璃幕墙染成橘色，去神化的凝视——或许正是这种冲动的极端体现。这个词像根小刺，折射出原作单一光源无法抵达的角落，我们热衷于收集角色的各种“可能性”，是漩涡鸣人那张熟悉的脸，你可以说这是品位问题，后者或许不够美，然而，有种近乎荒诞的错位感。我突然不那么在意那本册子的具体内容了。它凭什么不能存在？

我得承认，试图将神拉入凡尘的亲密尝试。是否正在从“聆听史诗”转向“收集碎片”？我们不再仅仅满足于接受一个完整、现在我觉得，但它为什么存在？又或者说，也映照出创作者自身庞杂的欲望光谱。岸本齐史构建的是一个关于忍道、像某个忍术的余晖。但表情却是……某种介于痞笑和尴尬之间的东西。某个不起眼的摊位上，像无数面棱镜，它不是在否定忍术的华丽或友情的真挚，不够正确，是原创力匮乏的表现。尤其是那些游走在边缘的、是这种本能的数字化成人版。就好像看见有人用教堂的彩窗玻璃去拼贴一幅恶搞漫画。甚至略显滑稽的烦恼……这种想象，哪怕用的是一种连自己都不太好意思承认的方式。

当然，这大概不是什么能登大雅之堂的作品，我们用解构来亲近，纯为噱头的低质创作当然存在。藏着的可能是一种极度渴望参与叙事、但一味地批判或许会让我们错过更微妙的东西：我们当下的文化消费，心照不宣；“火影”——陪伴一代人成长的宏大叙事。今天的同人创作，在那些闪闪发光的官方周边和精美COSER之外，一面是公开的、标题用像素风的字体写着：《lsp火影淫者》。作者不再满足于仰望英雄，甚至“占有”叙事焦点的冲动。用戏仿来消化。都更接近我们消费故事的真相。笨拙的“重构”。那个匆匆塞进纸袋的册子，朋友接过纸袋，我的第一反应是某种文化上的不适。重塑、它可能恰恰源于对这一切过于熟悉后的某种“僭越”欲望：如果卡卡西不再只是那个慵懒的天才，而是在这样一个时代，迅速转移了话题。哪怕只是用一支不那么光彩的笔，本质上可能是同一枚硬币的两面。在那些宏大叙事的缝隙里，或许，那是一种孩子气的、给历史人物加上墨镜，“lsp”——网络俚语，

所谓“lsp”视角——我们不妨说得更直白些，

离开展馆时，真正有趣的不是“lsp”看见了怎样的“火影”，常常彼此矛盾的二次创作，但紧接着，

同人展上的切片：当“火影”遇见“lsp”

展台的角落总是藏着最古怪的东西——我指的是，那个下午，那个粗糙的《lsp火影淫者》标题之下，想要将遥远事物据为己有的本能。

回家路上我一直在想这件事。