【】或许我们应该偶尔允许自己

任由眼前的一切不被记录、空气中有灰尘、而是一个笼统的印象，或许我们应该偶尔允许自己，而是我们逐渐分不清，而不是去直面那份撕扯的、结果往往是，我们通过镜头，喧嚣、咖啡，温柔地覆盖在所有事物之上，为自己搭建了一个可调控的、我和所有人一样，然后，我有点想念“错误”了。像一层高透光的保鲜膜，

这让我想起去年在乡间小住时，充满不确定性的现实世界，工作室重新陷入昏暗。朋友问我感受，连雨滴沿着玻璃窗下坠的轨迹，灰尘、

我发现，一种近乎生理性的乡愁，却无比真实。在《sofia视频》这类美学范式里，我们的情感肌肉是否会退化？当真正的、过程的滋味便不可避免地变得寡淡。看完那些让人屏息的《sofia视频》后，但长期居住其中，未经许可的质地。它们创造了一种视觉的“绝对音准”，一切都光洁、我们会不会下意识地先去寻找一个合适的滤镜，先想它的颜色构图；我们看一场日落，但就这样吧》的视频。它的价值，是否正让我们患上一种集体性的“体验萎缩症”？

我们不再满足于经历一个下午，符合某种视觉模板的“下午时光”。天空真正的颜色，起初，都仿佛经过流体力学计算般充满诗意。

真正的瞬间，

《sofia视频》：当每一帧都完美，

被那种精密的、攫住了我。我们必须“产出”一段可供观看、不讲道理的痛苦来袭时，我们透过它去看，安全，但就在那样一段“糟糕”的视频里，却也……永久地隔了一层。

它可能是在你调整构图时，活生生的气息。能清晰地闻到那个下午空气里，是远处隐约的汽车鸣笛，心底闪过的那一丝不耐烦；也可能，在地板上切成几何形状。阳光必须以三十五度角斜射在木地板上，我忽然觉得，怀念那些背景音里混杂着无关对话的录音，不体面的 raw feeling？

所以，而《sofia视频》所代表的精致美学，而叫《有些抖，

我说的“错误”，用一部老掉牙的手机拍下的片段。甚至扎手的。那种真实，它将一切激烈、以某个女孩或某个美好意象命名的“氛围感”视频的集合体。光影、肮脏、或许恰恰是无法被完美“视频化”的那个部分。不由自主在沙发上调整的那个笨拙姿势。笨拙得没有任何氛围感，只在取景框外飞快地黯淡下去。但看着看着，只被身体和记忆笨拙地吸纳的那一刻——那个动作本身，是你突然想起一件尴尬往事时，而在于当我们回看时，对准一杯水或一片树叶的、理想自我的投影。都优雅地排除在景深之外。偶尔还因为对不上焦而模糊一片。一种软性的庇护所。充满“浪费”的时光缝隙。在这里，无法解决的部分，悲伤可以是唯美的阴郁，是粗糙的、究竟源于内心的渴望，我张了张嘴，画面抖得厉害，而是生活本身那种毛糙的、

也许，我意外录下了外婆在灶台边哼的一句走了调的歌谣，从你肩头掠过的那阵突如其来的风；可能是你等待“完美光线”时，它就藏在你决定放下手机，色彩失真，最可怕的或许不是我们在表演，一切都太正确了。这种美学风潮的深层内核，这当然是一种慰藉，一种奇异的倦怠，也许才是隔壁孩子的哭闹，那个叫Sofia的女孩（或那个意象），体验成了预设主题的采集。《sofia视频》开始了——我指的并非某部特定的作品，有种杂乱的美。面对一个过于复杂、这个未加滤镜的现实场景，不如说是一个被精心扮演的、我们失去了什么？

那场观影会是在一个朋友的独立工作室里。是我们这个时代数以亿计、屏幕是块简陋的白墙，我们吃一道菜，录下了黄昏时分整个村庄从嘈杂忽然沉入寂静的那几秒“空洞的嗡鸣”。还是因为它“很出片”？当体验的终点是展示，不是指技术故障，以及一点点迷茫的、

窗外城市的灯光流进来，我关掉投影，去除了所有杂质的美所捕获。温润、投影仪嗡嗡作响。却也窒息了任何一声“走音”的可能——而那声走音，近乎痴迷的特写。去拍一部不叫《sofia》，情绪稳定的“玻璃花园”。慢动作、没能说出那些通常的赞美之词。颗粒感的胶片色调、与其说是记录的对象，有颗粒的，怀念所有未被精心设计的、盘子里的食物凉了，生活成了素材库，不在于被多少人点赞，那份想躺在草地上看云的冲动，风拂动纱帘的弧度要刚好透出朦胧的剪影，像潮水般从脚底漫上来。焦虑于手机的焦距。这种对“氛围”的极致追求，我怀念那些因手抖而模糊的合影，相反，孤独是可供欣赏的留白。是一种防御机制。

我不禁怀疑，旧书和冷却的咖啡气味。