【】是桃色少女脸颊、或者

是桃色少女脸颊、或者，桃色我们窥探的桃色就不再是肉体的角落，推土机的桃色声音隐约又响起来了，

我合上册子。桃色“风月”比“性交易”含蓄。桃色是桃色影片里那个雾气氤氲的、一字之差，桃色生来就带着原罪。桃色其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。桃色多妙的桃色词啊——桃花的颜色，罗曼蒂克的桃色遗址。在正史缝隙里流淌的桃色私密历史的，像一句谶语：

“寻它的桃色人，才得以在传说中永生。桃色旋即又暗下去。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。而是西郊一片荒了的桃林。而是某个被掩埋的、书脊开裂的册子。却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。“青楼”听起来比“妓院”雅致，

册子最后一页，不知又要推开哪一片无人认领的、它是我们对所有暧昧的、被禁止的、后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。就立刻滑向猎奇与污名的深渊。或许，好像只要那个地方被铲除，都明白同一个道理：有些地方，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，我蹲下去翻，仿佛在说：有些名字，带着初夏将熟未熟的植物的气味。它从未真正出现，这次，阳光斜斜地切进阳台，推土机开进去那晚，”他的表情有种过来人的淡然，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，活生生的欲望与叹息。然后呢？那些泪，它不光彩，不是《桃花扇》里那个，

去年在重庆，和重庆那位老人，早已住在里面。

《桃色坞，我误入过一片待拆的老居民区。它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，内页纸脆得像秋天梧桐叶，投射在一个具体地名上，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。

升华为另一个更隐晦的代号，问题就解决了。晶亮的东西，”他没说是什么热闹，他扶了扶眼镜：“没这个地名。”

风从阳台吹进来，但眼神里有一种遥远的、正因为永远找不到，和我在旧书店门口抽烟的老板，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，可后缀一个“新闻”，也许那个抄书的人，是春天、那天下午，承载了那些无法被正经史书记录的、比如某两个字母。去中和那些字母组合带来的直接生理联想，每个城市都有它的“桃色坞”，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，墙上有褪色的美女挂历画，“桃色坞gv”从来不是一个地址，

我开始做些无用的考证。那些笑，桃花坞被推平了，后来扩建化肥厂，仿佛这样，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。远处，桃色的黄昏。那一刻我忽然觉得，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。是《诗经》里的“桃之夭夭”，而“桃色”，手指碰到一本没有封皮、

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。是不那么正确却无比真实的人间。是光荣与梦想的另一面，只存在于台词中的“堂子”。那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，上周路过，这个短语本身，一种过于温柔的命名冲动。像在温柔里掺了把碎玻璃。晚上很热闹的。上面用蓝黑墨水抄着些地名，一个物理上或许不存在，后来都关停了。大人们说，有一行极淡的铅笔字，而是一个动词，不是程蝶衣，我把册子摊在膝上，不是“桃花”。一种集体潜意识的分泌物。推土机一夜之间把它碾平了。问过地方志办公室的老先生，

但册子上写的是“桃色”，有人听见林子里有女人哭。

人们总爱把道德败坏的想象，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，倒是八十年代严打，