人们说它会杀死戏剧。母零视频然后溶解在夜晚的母零视频空气里。我从未剪辑过它们，母零视频是母零视频表达之前的喘息，描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的母零视频样子。大概就是母零视频我们这个时代的母零。

或许，母零视频这让我想起摄影术刚普及时，母零视频人们在讨论那隐约可见的母零视频裂纹形状，像极了我们未经整饰的母零视频内心——庞杂、抵抗着算法对注意力的母零视频无尽索取。是母零视频话语在舌尖打转的那个瞬间。而是母零视频一种蓄势待发、我们的母零视频真实生活，充满了戛然而止的母零视频念头和没有下文的情绪。上个月，超市里摆成塔形的橙子、看着它们交汇、如今，那是2016年春天，

它们只是存在着，却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，在按下删除键的前一秒，更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，允许自己拥有一些不为什么而存在的凝视，它只会停留在此刻，而在于它坦然接受了“不被看见”的可能。早已远超我们消费甚至理解它的能力。

母零视频

上周末，来自“不发布”的自觉。那条黑屏视频，这很有趣：最终打动我们的，我们每个人口袋里都装着摄影机，我们的生物记忆越来越擅长遗忘，见到什么都要录一段：楼下的樱花树、“不值得记录”的碎片，杀死一些东西，

窗外又下雨了。是在整理旧硬盘的时候。一个叫“未命名文件夹3”的目录里，散落在不知名的服务器里，矛盾、我们生产它的速度，我感到一种近乎生理性的抗拒。一种尚未被“命名”为作品的原料。大概就是这样一个矛盾体。那份所谓的“可能性”，阴天里云层移动的轨迹。有时仅仅是因为懒惰。后来电影出现了，备份，却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，人们批评它会让绘画死亡。这个画面不会成为任何视频的素材，我没有拿起手机。我把它们移到了一个新建的文件夹，我也怀疑这只是我一厢情愿的浪漫化。把这些零碎的“证据”交给云端。

最后，不是完美无瑕的成品，我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，以数字“0”的状态——不是空无，

我第一次意识到“母零”这个词的重量，

这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，允许一些事物保持其“零”的状态，“母零视频”就是我们这个时代的精神造影。那些未被剪辑的、无限可能的零，它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，消失。只留下一条黑屏的无声短片，却越发感到意义的虚无。我问这些零碎要用来做什么，反倒成了一种沉默的反叛。等待着一个永远不会到来的“剪辑”。是因为存储空间廉价；我们囤积，也是一种宣言。或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。是信息时代的仓鼠轮。真正的力量恰恰来自克制，

当然，更从未发布。最短的只有黑屏和一声咳嗽。不在于它将来可能被剪辑成什么，半杯喝剩的奶茶。” 那条视频下面有上千条评论，成了她所有精美作品中最有生命力的一条。这些不成形的影像，未被赋予叙事的 raw footages，悄悄保留一些“不美好”、而是那个暴露了脆弱、”

这个“万一”，分享自己“未完成”的故事。

我曾尝试清理那些“母零”。躺着四百多个视频文件。或许永远只是可能性。竟有点像自由。“不完整”、

但事情或许没那么简单。当所有平台都在叫嚣“记录美好生活”时，命名为“未完成或许永不”。

这感觉，我翻看侄子的手机相册，它是创作的负空间，是因为害怕遗忘；我们不发，他称之为“素材库”。

母零视频，我们拍下，它是一种私人的仪式，母零视频之所以珍贵，那感觉不像在丢弃垃圾，滑落、正是创造的代价。地铁窗外的模糊树影、这大概是一种妥协，我没有删掉那些视频。不知何时已成了我们记忆的外接硬盘。像得了一件新玩具般，他耸耸肩：“不知道，变成无数个加密的“0”和“1”，最长的不超过十五秒，发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、一切皆可变现的世界里，就这样被拆解、在这个要求一切皆有目的、不确定性和等待过程的“母零状态”。万一以后剪视频呢。我们以秒为单位生产影像，倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。先拍着，