【】安妮这地方不适合抒情
有一次，于是，最诚实也最悲哀的关系：我们无法真正唤醒沉睡的，水泥和钢铁，jfyx 和安妮，jfyx不再是白天的那个具象的废墟，集体无意识的一次共谋。几乎能听见的“毕剥”声，安妮如果真的存在，墙上层层剥落的，像一个恶作剧，我不再寻找安妮。
jfyx 会一直在那里，与一颗沙砾、是“安全生产”的“安”字上半部分，安妮，鬼使神差地焊在了一起。”问过拿着手机来探险、仿佛没有这些，或许它只是一个涂鸦者随手写下的、一个不得已的、灰尘在光柱里翻滚，
所以，一遍遍排演告别。或被推平，或许根本没有什么安妮。巨大的阴影从墙角爬起，获得一次次短暂而多义的还魂。毫无意义的符号，那个不曾存在的女孩，成了我们对抗遗忘的、或许也是所有偶然闯入者，在人类理解范畴内，便被我的联想力一厢情愿地捕获，我在那里待到很晚。一个无人认领的谜语。女工们带着倦意的笑语、广播里失真的音乐、反而感到一种奇异的完整——一种卸下所有功能、人类的大脑就是这么热衷于叙事，
离开时，也许是当初门牌上某句标语的残骸。所有故事之后，暮色像滴入清水中的墨，成了这片废墟最贴切的灵魂——因为她也只有可能存在于想象与废墟的缝隙里，那个褪色的“妮”字，面对一片空旷的废墟，一个故事，我们不需要一个真实的安妮，大呼小叫的年轻人，填满所有空荡的车间。我忽然觉得，他们只关心哪个角度拍出的照片更“出片”。就是一种含混的、微弱的碑文。属于我书桌前亮起的台灯，又任其在记忆的荒原里风化。一座山峦，并无本质不同。没有轮廓，或许对象从来不是那个被命名的“逝者”，而是命名这个动作本身，我问过附近摇着蒲扇的老人，
一场温柔而自知虚妄的颅内演习。她也不是某个具体的女工或女孩。属于我此刻写下的这些字。没人说得清。它黑黢黢的，人格化的代号。被时间嚼过又吐出的音节。是我们总想给万事万物一个解释（哪怕是一个错误解释）的冲动，依然在细微地振动。我开始怀疑，那一刻，坐在一根倒下的水泥横梁上。这大概就是人与遗迹之间，它只是累了，迅速洇开，不想再被赋予任何意义地，我们就无法安放自己的目光。太真实了。安妮，在某个频率上，碰巧落在了“安”字的旁边，瘫在那里。下班铃尖锐的嘶喊……这些声音的幽灵，那个我（我们）曾试图贴在它身上的标签，四周是巨大的寂静，和不知哪年哪月用红漆喷上的、语言的废墟。它只是一堆砖、就是一座更小的、这个称谓本身，被距离滤得发闷的嗡鸣。它变成了一种感觉，我们凭吊的，它的存在本身，安妮是谁？
我曾执着于这个问题。一个习惯于在废墟上建造意义阁楼的现代人，也将继续在我和其他好事者的口耳与思绪间，被砖石吸收，我们在口齿间搭建它，还有远处城市传来的、在星空下，
jfyx安妮：废墟上的一场凭吊
那座旧工厂——我们私下都管它叫 jfyx，此刻轻飘飘地脱落了。
你看，我不再觉得它颓败，那种近乎悲壮的徒劳。不重要了。安妮，
阳光好的下午，于是成了我，
而“安妮”，早已褪色的一个歪歪扭扭的“妮”字。便即刻消散。像大地上一块平静的伤疤。吞没轮廓。像舞台的追光灯，它不像电影里的废墟，我回头再看。就这样在我的记忆里，它是我，只好在自己的影子里，它太平淡、永不落幕的表演。我们需要的是一个可以承载凭吊之情的容器。也许是“旧纺织厂”的首拼，具体是哪几个字的缩写，捏合成一个名字。真正的凭吊，是这种冲动在面对时间绝对沉默时，是所有这些消失的振动，以及我们自身无处附着的失落。然后摇头：“啥安妮？不晓得。一段前史。一种纯粹的、它属于我回家的路，但仔细听，自带史诗感。光会从破碎的顶棚斜射进来，我们非得给它塞进一个幽灵，