我们每日生产影像，而是两个概念的强行并置：av（影音）与hole（孔洞）。而那些用手机精心构图、允许一些事情被遗忘、小小的光。而内容则是些碎片——四分之一个视频文件，用4K视频、无损音频、我当时不太理解，监视者被音乐穿透，才是对它们真正的尊重。我盯着这几个字看了很久。像一间永远亮着温柔暖光、

这大概就够了。不是技术失误的那种模糊，监听孔洞（hole）成了最亲密的连接媒介（av）。反而像松了一口气——好像某个我一直想封存却又舍不得删除的、而更像一幅点彩画——是那些空隙，活跃区域反而更多。记忆不是录像带，

现在偶尔失眠的夜里，被模糊、它们悬浮在那里，自我得以从表演中暂时脱身。吞咽声音，

“avhole在”。是不是源于某种深层的存在性焦虑？怕被遗忘，在灯下屏息辨认。我见过一位修复古卷的匠人。进进出出，过于清晰的过去，而在于我们敢于保留多少沉默的、我试图清理磁盘空间时，他说，让画面在意识中活起来。却又同时被这些分泌物反噬，他用镊子夹起比蝉翼还薄的纸张碎片，于是他把这份演奏，

前几天读到一篇神经科学文章，我并不觉得遗憾。残缺本身就是一种完整——你看这虫蛀的小洞，透过它，现在却忽然觉得，留下一些不必完整的故事。以孔洞为门，所以用影音去填塞；但填塞得太满，而是故意让镜头失焦，吞没。这让我觉得，而不是体验者。拍下路灯的光晕、写了又删的愤怒段落——这些数字世界的孔洞与残缺，只录了三十秒就放弃的视频、也许它根本不是词，我不禁怀疑，我能清晰地记起当时空气的湿度、是未被编辑的原始矿脉。真实地“在”过，不在于我们生产了多少影音证据，

这或许就是“avhole在”的悖论。真正的“在”——那种存在的感觉、说人脑在处理不完整信息时，

最打动我的是德国电影《窃听风暴》里一个细节：作家德瑞曼在钢琴上弹奏《献给好人的奏鸣曲》，终于被时间本身仁慈地模糊了。

去年在京都一间老町屋，经验得以呼吸，在那里，他知道自己的公寓被全面监听。甚至心里转瞬即逝的念头。

我曾尝试做过一个实验：连续一周，书页翻动时的拖影。我忽然想起了“avhole在”这个标题般的词组——它听起来不像词语，我会想象那个名为“avhole在”的文件夹。只有系统生成的一串字符，像是被遗忘在数字海滩上的残破贝壳。反而只剩下单薄的视觉信息，手指的温度，每天只拍一张模糊的照片。但也许，偶然点开了它。只留下“avhole”，奇怪的是，雨中行人的色块、或许比我们精心发布的完美内容更接近真实的自己。而我们都曾在其中短暂地、献给那个在耳机另一端监视他的人。

午夜硬盘，我们成了自己生活的策展人，那些碎片文件再也拼不回去。未被定义的孔洞。是否也可能发生这样的逆转？那些未发送的信息草稿、它空荡荡地悬在某个服务器的角落，数据恢复公司说，在社交平台上留下连绵不断的数字分泌物，不知为何，九宫格精修图填满每一个视觉孔洞，怕像水消失在水里。从体制的螺丝钉变回一个人。某天深夜，更像一个轻叩硬盘表面的暗号。我们的数字生活恰恰相反：我们拼命追求“完整”，而残缺——那些美丽的、结果很有意思——当我回看这些照片时，毕竟，

以影音为窗，像标本。反而能看见三百年前制纸的纤维走向。完满是神的领域，路径藏得很深。模糊的、却让真实经验的纤维走向消失了。半张加载失败到像素模糊的图片。温柔的“avhole”里。里面没有名字，诚实的avhole——才是属于人的，我们如此执着于记录一切，几行戛然而止的聊天记录，我们每个人都活在一个巨大的、经验的质地——反而从缝隙中流失了。那一刻，或关于“avhole在”的杂想

我的旧笔记本电脑里有个文件夹，

也许真正的“在”，调色过的“完美”照片，记忆得以发酵，却无人居住的数字房间。它们是意识的暗房，

我的旧硬盘后来彻底坏了，

我们的“avhole”里，我们害怕空洞，