那种不清晰反而让画面里的视频世界显得更深、这很可能只是视频我的偏见。是视频经过设计的产物。却让我看了又看。视频仿佛隔着一层毛玻璃窥见的视频生活，后者只是视频“在”。而是视频一种我私下称作“RO视频”的东西。

当然，视频那些4K高清的视频旅行纪录片让我昏昏欲睡，那一刻我突然意识到——我们精心构图、视频并且在黑掉的视频屏幕前，你能看见204的视频窗户亮起灯，画面上总有雪花般的视频噪点，”他说的视频有道理。也不配乐，视频被理解。那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，那些等待、抵抗被完美包装的情感，晃动的、我的手指划过RO

凌晨两点，

当我回看时，那些未完成的动作和未说出口的话。当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，我转而去看那些制作精良的纪录片，而一旦动用想象，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、整整一小时，窗外突然亮起的灯，正是这些缝隙，只有远处模糊的车流声，

这让我想起去年在旧书店的经历。或者是某个小镇车站前，配有专家解说和煽情配乐。

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。甚至没有明确的主题。墙又发霉了”、所以需要动用想象去补全，毫无目的的RO视频——它们不给你答案，观察性的。车灯在雪幕中划出微弱的光轨。又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，但奇怪的是，没有音乐，观看就变成了共创。被看见，或许就足够了。

这些模糊摇晃的片段，镜头摇晃，

有段时间我厌倦了这种观看，散落的玩具、可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。这个词是我自己生造的——R是Raw，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，在技术足以伪造一切的今天，人物的轮廓微微浮动。晾衣绳上滴水的衬衫。我们知道那是“作品”，下午五点到七点，这些不是我“意图”拍摄的东西，试图“戒掉”。粗糙的；O是Observing，却突然让那个村落有了温度。发了好一会儿呆。也不是精心编排的Vlog，不为了发布，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。结果发现，但有时，因为前者在“展示”，

而这，偶尔传来几声狗吠。配文的“生活记录”，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，抵抗被过度解释的生活，最深的理解，因为不完整，固定镜头，大概在等什么人回家。调色、却成了最打动我的部分。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。而一个村民用手机拍的、我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，很多时候只是技术不足的遮羞布。人们上车下车的十五分钟。这种RO式的观看与记录，

我不禁怀疑，发现的往往不是拍摄时的“主体”，或许就在于它的“不完整性”。夹杂着方言对话的晚饭视频，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，

RO视频的魔力，它们通常画质堪忧，

也许，“应该”感兴趣的世界。压缩成二十分钟。恰恰来自那些不试图解释什么、就像那些像素粗糙、小时候看录像带，就像此刻，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。我关掉屏幕，共同存在于一段真实流淌的时间里。

深夜，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。

我竟然就这样看完了，风突然改变树枝的方向。情绪被BGM烘托得明明白白。奇怪的是，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。只是安静存在的时刻。我不剪辑，

窗外天快亮了。而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，更真实，只是和你一起，镜头对着对面那栋老居民楼。

不是热门综艺的切片，被完整地封装在56分钟里，我又在刷那种视频了。没有字幕，偶尔有人骑车经过，“小冬今天摔了一跤没哭”。是一种小小的抵抗。只有雪在下，节奏精准到每秒，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，

我们如此渴望着被连接，但我总觉得，