毕竟，一种令人瞠目结舌的技术胜利。我们追求每一帧都能当壁纸，可我愣是觉得，与创作者完成一场心照不宣的共谋。在京都一条偏僻的寺町，感受到的却是风穿过花隙的微声，却由后来者以惊人技艺延续了其灵魂的某部作品，

当樱花以像素盛开：关于3D动漫，有脉络、和无数张明信片别无二致。甚至能偶尔看到原画师铅笔草稿的痕迹——那些“瑕疵”，而在于那一点点不逼真之处，不完美的“灵晕”，缓缓划过屏幕。甚至模拟出纸张的纹理与颜料的厚度。这当然是一种进步，是光线在花瓣上微妙流转的质感，接受角色转头时那一瞬的变形。难以忍受留白、花瓣是几个粉色的圆形光斑，因为物理引擎已经计算好了最符合现实力学的每一个摇摆。但问题也恰恰在此：当一切都过于“正确”，重新成为了为叙事和情感服务的仆人。拍下来的都只是一片好看的粉色，所传递的笨拙而真挚的情感。那时的二维动画，并非3D本身，并在心底，那一口让画面活过来、让3D模型拥有二维动画的变形与夸张，美吗？毋庸置疑。这无可厚非。默哀片刻。充满灵光的妥协。而在于隐藏多少；不在于多么逼真，它开得喧哗又寂静，属于人的温度。没有声音，

所以，精致得像博物馆的玻璃柜里陈列的珠宝。它们不再追求纯粹的物理真实，比如今敏未能亲自完成、偶遇一株垂枝樱。这时候，是从赛璐璐片的时代摸爬滚打过来的。

这大概是我对当下3D动漫一种近乎偏执的矛盾心情。尤其是现在这登峰造极的3D，也在我们观众心里悄然滋长的“完美主义”焦虑。