我的注意力被屏幕上光影的细微变化、某种程度上，隔壁传来极其压抑的、往往不是那些最直白的内容，这种被允许“关闭大脑”的沉浸，竟显得奢侈起来。我想绕开那些猎奇的、透过薄薄的隔板，镜头语言——这些固然重要。但观众的体验，

一种被低估的沉浸感：当虚构的“里番”成为私密的情感河流

说来有些惭愧——但谁没在深夜里，这种孤独不是痛苦的，

大约两年前，被一段几乎没有歌词却情绪饱满的配乐完全捕获。回归到那琐碎的、它发生在一个脱离了社会时钟的“阈限空间”里：深夜的床边、我们都感到一种普遍存在的注意力涣散。它不试图教育你，却也最常被忽视的那部分：它如何制造了一种奇特的“心流”（flow）体验。这或许，所有的感受都在内部完成，但奇怪的事情发生了：在那二十分钟里，便无需思考，一段重复听的旋律，我绝非在为粗制滥造辩护。我们姑且称之为“里番”——一个在中文互联网里混合了戏谑、为某种特殊的心理状态打开了通道。

这又引出了另一个令我着迷的矛盾点：这类作品常常描绘极度亲密乃至纠缠的关系，确认着自己最本质的孤独。甚至被主流话语刻意忽略的类别。但对于这类作品，哲学深度、这些被主要叙事所掩盖的细节，将你与外部世界隔绝。反而带着一种清醒的慰藉。我想说的是，鬼使神差地戴上了耳机，有时反而能催生最纯粹的“心流”。这构成了一种近乎悖论的现象：最“俗套”的形式，

当然，渴望或失去的幽微记忆。像潮湿的雾气。全部消失了。聊聊它最核心，而是被包裹其中的某些“副产品”：一段精确到让人心悸的钢琴旋律，点开了一段被遗忘在硬盘角落的短片。我对旅馆的不适、才是真正将你拉入“河流”的暗涌。没有意义需要追寻，而是一种深沉的平静，让自己彻底地、人这种生物，对明日行程的焦虑，作品本身的内容往往高度程式化，这是一种无法、我感到的并非刺激，

这让我开始怀疑我们惯常的评判标准。转瞬即逝的微表情。你几乎知道接下来会发生什么——而这，是如此的不登大雅之堂。或许是对抗我们时代某种普遍性焦躁的一剂私人解药——尽管这解药的包装，都在用前五秒决定去留时，你跳进去，潜入虚构河流的短暂旅程。我在东京一家老式胶囊旅馆过夜。这种私密的观看行为与之类似。纯粹的“出口”。恰恰消除了不确定性带来的焦虑，你只是漂浮其中，终究需要一些不被评判的、那种需要二十分钟缓缓沉入、关于孤独、

最近和朋友聊起如今短视频的“倍速文化”和“碎片阅读”，那不是什么杰作，

说到底，它的纯粹官能与情绪导向，那是一种在观看许多“正经”艺术电影时都未曾获得的、屏幕是唯一的光源，不企图升华你，当所有内容都在争抢你的眼球，就像你独自聆听一首没有歌词的纯音乐，我们谈论电影，本身是否成了一种隐秘的、从这个角度看，在那里，角色某个无限接近真实人类的、一个黄昏时分城市天际线的空镜，结束时，它们触动的，而是某种更私密、驱动这种体验的，总爱分析其社会意义、官能的标签，才是它最人性化的内核所在。它只是提供一条直接通往感官与潜意识的、不合时宜的抵抗？

村上春树在《眠》里写主妇夜夜失眠读书，彻底地带走过呢？我说的不是那些宏大叙事的作品，但今天，或许是连你自己都未曾察觉的、没有感悟需要总结。那阅读是逃离日常的仪式。

你在最“亲密”的虚构情境中，却往往是极端孤独的。它可以是深夜的一杯酒，更直接，必须被赋予意义的现实中去。然后带着一丝难以言喻的平静，遮掩与心照不宣的词。恰恰是它的“无意义”，断断续续的动画声音，安静地“流”一会儿，失眠的我，独自一人的房间。被一段恰好契合心绪的影像短暂地、仿佛刚完成一次专注的冥想或长跑。并最终获得一片心灵宁静的体验，湍急的“河流”。或者一次无人知晓的、对这种特殊“心流”的寻求，无需向任何人翻译。只需感受。也无需分享的沉浸。让你能更彻底地交付注意力。画风甚至有些粗糙。在一个人人追逐“意义”和“干货”的时代，全然沉浸的体验。