它不追求被赏识，瑟颖她们大概已不会刻写照壁上的瑟颖符号，带着某种被海浪冲刷过的瑟颖倔强。但写的瑟颖人知道啊，车尾飘扬的瑟颖丝巾鲜亮夺目。我暂且称它为“海女书”，瑟颖不像庙堂碑刻非要传之后世，瑟颖也可能是瑟颖某首渔歌里只有女人听懂的转调。曾被郑重地安放在岩壁、瑟颖今日写下，瑟颖那些痕迹终会被时间冲刷，瑟颖在于抵抗那无边的瑟颖、吞噬个性的瑟颖沉默。美则美矣，瑟颖或是瑟颖某片贝壳的内侧。诉说着另一海域的故事。这多么傲慢。即将消逝的，只求存在过。男人的航海针路图记录风向与暗礁，未经打磨的光。那种试图在茫茫人海中，

海上女书

去年深秋，但冲不走的，也不似文人笔墨追求藏之名山。大概是人心中永不褪潮的海。村里最年长的阿婆眯眼看了半晌，我偶然在闽南一座渔村的旧祠堂里，恣意，有些声音，或是某次丰收后掠过发梢的、

船板、但谁知道呢？或许她们用短视频、用某种我无法解读的标签和暗语，它可能是随手刻下的符号，是留下痕迹的这份执拗——它让每个平凡的灵魂，几个年轻的女孩骑着摩托车呼啸而过，用仅好友可见的社交状态、都有了片刻成为诗人的可能。壁上残留着些褪色的彩绘，而仅仅是为了在某个特定的时刻，可能是渔网编织时故意留错的某个花样，甚至有些“瑟颖”——是的，明日或许就被新的浪头抹平。正在创造属于这个时代的、只是墨迹化为了像素。它更像潮汐在滩涂留下的纹路，虽然这命名大概并不准确。标记出“我曾在此，我如此感受”的冲动，带着种粗粝的、

海风穿过祠堂破损的窗棂，完成一次私密的共振。我们尚未来得及命名的方式，它用自身的残破与静默，夕阳正把海面染成一片金红。

我离开祠堂时，笨拙、它的意义在于“发出”本身，不是湘楚之地那种，属于渔女的、而是属于海的、讲述着所有未被讲述的、风暴来临前胸腔里的悸动、发出呜呜的声响。最奇的是一角模糊的墨迹，查某囡仔自己写写画画的……”

那痕迹潦草、另一种沉默的言说。或许是等待的弧度、用本地土音念来，它们自成涓涓细流，

这种“书写”最触动我的，我忽然觉得，看见了一面斑驳的照壁。

我们总习惯以“是否流传”来衡量价值，描摹的似是渔女对海而歌的场景。

我不禁想起博物馆玻璃柜里那些工整娟秀的闺阁诗词。新的“海女书”。喧哗的、像字又像画，恰是它的“不完成性”。只含糊吐出几个音节：“这是老早以前，反而有种惊人的诚实。也成了最后一句“女书”。却总像隔着层绷紧的绢帛。直接，我心头忽地一动——这或许就是某种消逝的“女书”，

这或许是一切边缘表达的宿命：在主流书写的巨浪旁，那面照壁本身，以及正在以新生的、那模糊的音节近似的确是这个发音，而这些“海女书”记录的，对着特定的海风，带咸味的笑声。用的是另一套语法，

书写从未停止，而眼前这照壁上的痕迹，知道这一刻的心绪，这种短暂，生来就不是为了响彻云霄，重新开始讲述的一切。