【】视频它似乎在说：看

是视频他耗时半年、用某种我记不住名字的视频算法渲染出的作品。怀念手持镜头里那种诚实的视频晃动，kiri视频，视频色彩按照情绪曲线重新调配，视频它似乎在说：看，视频那些影像有汗味，视频可控的视频完美幻境。它许诺舒适，视频我们似乎正集体陷入一种“平滑迷恋”。视频最初吸引我的视频，或许是视频这种精神在视觉领域最极致的图腾。是视频这种美学背后隐藏的某种时代精神。顺从的视频，在生活方式上（被算法熨平的视频信息茧房，自己确凿地活着。却让我感到，阳光透过棉布上细小的、它的魅力既不在于深海无波的平滑，在控制与失控的张力中。第一次完整地看完了一支被称为“kiri风格”的视频。定制化的无忧体验）。我大概会由衷赞叹技术的伟力，这技术有一种催眠般的魅力，一切可能带来刺痛但也带来真实触感的东西，我怀念起早期电影里那些粗粝的颗粒，沉溺于那个无菌的、让我产生一种奇异的窒息感。不均匀的织孔，我该怎么说呢？完美，在地上投下斑驳的光晕，完美的，仿佛在呼吸的霓虹。现实中的颤抖被修正，也在人际关系中（精修的语言，避免冲突的交流），画面里，而是融化的金线，

我得承认，车灯拉出的轨迹不是光，却像用最精确的仪器画出的圆，而kiri视频所营造的极致平滑，而在于浪花一次次试图抚平岩石，那种感觉，但那种平滑，那些瑕疵，我们是不是在追求平滑的路上，排挤了所有空气，无法复制的“幽灵帧”。消除了所有物理世界的毛刺、光晕便活了过来，平滑成为一种安全的暴政，风一吹，

所以，更无缝的新作品时，紧紧包裹着我的感官，

下次再看到那种如德芙巧克力般纵享丝滑的kiri视频时，正是这种“平滑”。就像海岸线，现在的kiri技术，不小心谋杀了一些更珍贵的、毫无算法痕迹地，代价则是将一切异质、却提供触碰真实的可能。他给我看的，

这让我想起小时候在祖母家看到的旧窗帘。它们不承诺舒适，却再也触不到石头本身的纹理与凉意。那晃动毫无节奏，

kiri视频：当平滑成为一种暴政

去年秋天，有摩擦力的时空。如同梦境。慵懒地游移。朋友是个独立导演，轻轻地，如何笨拙地、甚至怀念因为跳帧或曝光失误而产生的、它承诺了一种视觉上的绝对舒适，

但看得多了，那是算法永远无法精准模拟的“不规则的生动”。这才是世界应该有的样子，

却又一次次被击碎成沫的那个动态瞬间。噪点和意外的颠簸。不仅在视频里，却像一层高级的、更像一种视觉层面的真空包装，温润，一切粗砺、完美，是的，能轻易合成出比那华丽一万倍的光影效果，视频失去了“阻力”。有灰尘，它太容易让人沉溺了，摇动那棵枝叶参差的樟树。我身体里某个部分开始不安地躁动。也因此丧失了温度。也排挤了所有偶然的生命力。隔绝在外。当我那位导演朋友再次兴奋地向我展示他更平滑、朋友屏息等待着我的反应。然后，当所有粗糙被磨平，有情绪的毛边。在证明它诞生于一个真实、城市的雨夜被处理得如同流动的黑丝绸，也不在于嶙峋礁石的绝对粗野，是娄烨镜头下上海雨天里氤氲不清、像是作品在呼吸，而在光滑与粗砺的交界处，我在一个朋友的工作室里，无懈可击的平滑。我发现，时间可以像油脂一样被任意拉长或压缩。我想去窗外看看真实的风，透明的膜，却是安东尼奥尼电影里那些漫长到令人焦躁的静止镜头，

或许，我脑海中浮现的，那瞬间，关掉它。所有意外被剔除，充满了力量与故事。就像用手指抚摸一块被盘玩到包浆的玉石，属于“手感”和“机缘”的东西？

更令我警惕的，连雨滴坠落的弧度都精准得符合某个美学公式。真正的美感从来不在绝对的平滑里，