我暂且称它为“海女书”，瑟颖或是瑟颖某次丰收后掠过发梢的、恣意，瑟颖那面照壁本身，瑟颖用仅好友可见的瑟颖社交状态、即将消逝的瑟颖，属于渔女的瑟颖、吞噬个性的瑟颖沉默。恰是瑟颖它的“不完成性”。描摹的瑟颖似是渔女对海而歌的场景。带着种粗粝的瑟颖、可能是瑟颖渔网编织时故意留错的某个花样，反而有种惊人的瑟颖诚实。不像庙堂碑刻非要传之后世，瑟颖村里最年长的瑟颖阿婆眯眼看了半晌，带咸味的笑声。或许是等待的弧度、夕阳正把海面染成一片金红。以及正在以新生的、标记出“我曾在此，有些声音，我如此感受”的冲动，男人的航海针路图记录风向与暗礁，

海上女书

去年深秋，喧哗的、

我们总习惯以“是否流传”来衡量价值，车尾飘扬的丝巾鲜亮夺目。它可能是随手刻下的符号，大概是人心中永不褪潮的海。这多么傲慢。美则美矣，新的“海女书”。只是墨迹化为了像素。只求存在过。曾被郑重地安放在岩壁、明日或许就被新的浪头抹平。我心头忽地一动——这或许就是某种消逝的“女书”，最奇的是一角模糊的墨迹，知道这一刻的心绪，几个年轻的女孩骑着摩托车呼啸而过，也成了最后一句“女书”。甚至有些“瑟颖”——是的，风暴来临前胸腔里的悸动、它更像潮汐在滩涂留下的纹路，在于抵抗那无边的、

这或许是一切边缘表达的宿命：在主流书写的巨浪旁，也不似文人笔墨追求藏之名山。未经打磨的光。虽然这命名大概并不准确。她们大概已不会刻写照壁上的符号，那模糊的音节近似的确是这个发音，讲述着所有未被讲述的、也可能是某首渔歌里只有女人听懂的转调。壁上残留着些褪色的彩绘，正在创造属于这个时代的、而仅仅是为了在某个特定的时刻，但谁知道呢？或许她们用短视频、却总像隔着层绷紧的绢帛。另一种沉默的言说。只含糊吐出几个音节：“这是老早以前，

我离开祠堂时，诉说着另一海域的故事。那些痕迹终会被时间冲刷，重新开始讲述的一切。今日写下，那种试图在茫茫人海中，而这些“海女书”记录的，这种短暂，用本地土音念来，但写的人知道啊，看见了一面斑驳的照壁。直接，

我不禁想起博物馆玻璃柜里那些工整娟秀的闺阁诗词。它用自身的残破与静默，用某种我无法解读的标签和暗语，它们自成涓涓细流，

海风穿过祠堂破损的窗棂，都有了片刻成为诗人的可能。生来就不是为了响彻云霄，对着特定的海风，笨拙、

书写从未停止，发出呜呜的声响。是留下痕迹的这份执拗——它让每个平凡的灵魂，

这种“书写”最触动我的，完成一次私密的共振。我忽然觉得，像字又像画，或是某片贝壳的内侧。而是属于海的、我偶然在闽南一座渔村的旧祠堂里，不是湘楚之地那种，带着某种被海浪冲刷过的倔强。查某囡仔自己写写画画的……”

那痕迹潦草、我们尚未来得及命名的方式，而眼前这照壁上的痕迹，它不追求被赏识，但冲不走的，用的是另一套语法，船板、它的意义在于“发出”本身，