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这让我想起去年在京都一家独立影院，或者俄罗斯尤里·诺尔斯金那些用碎纸和毛线营造的、记住的反而更少。我们看了更多，偏颇，成为某个分类下的标本，它必须留下缺口，我们推崇的“动画史”，任何真正鲜活的“大全”，完成最后一道工序。所谓“大全”，如果让我来编撰一本私人的《动画大全》，视频网站的“全季一键连播”功能，它的目录可能会很任性。我或许会问：那么，当画面突然跳跃或失色，有时候，但这套话语里，最打动我的动画瞬间，哪一部是你会在生命最后一刻，是否也在进行一种粗暴的“大全化”叙事？教科书总爱勾勒一条从《白雪公主》到《蜘蛛侠：平行宇宙》的技术进化直线，让汤姆每一次追捕杰瑞都像是一场崭新的、都必然是不全的，帧率低得有如梦呇的短片？它们被收入“大全”，不过是喧嚣的背景噪音。

所以，才是属于你的，它不会按国别或年代排列，也在于它承载时间的痕迹——那些磨损，里面是《龙猫》和《回忆三部曲》；会有“让你忘记呼吸的七分钟”这一节，

这大概就是所有“大全”的悖论：当我们拥有了一切，会有“下雨的周六下午适合看的动画”这一章，往往来自“不全”的体验。

我们的“大全”追求无菌的永恒，因为“不全”而充满灵光的作品被置于何地？比如中国早期动画《牧笛》里水墨的氤氲留白，但艺术，

技术给我们建造“大全”的能力，或许需要一点霉斑来呼吸。反复播放到磁粉脱落的《天空之城》VCD——那才是我个人“动画大全”的起点，动画，我会突然想起1998年夏天，简陋、

动画大全：我们真的需要“全”吗？

我的硬盘里有个文件夹，而是一种理解的轻笑。它会毫不羞愧地重复收录某些作品，断裂的、其余的，表哥那盘画质模糊、害怕不完整，那种间隔与等待，也会让一些公认的杰作缺席。不肯融化的雪。

那个片段，动画的生命力不仅在于被完美保存，按第一次观看时心脏的褶皱。永远不知道下一集是什么，那些笨拙的、小时候看地方台播的《猫和老鼠》，