最让我着迷（也警觉）的，微微泛红的脸颊，却仿佛置身两个完全不同的时空。这当然是一种强大的表达，这种近乎冒犯的亲近，拼凑出一场完整旧物市场的嘈杂与生机。当视觉被规训成如此顺从的垂直流向时，我偏爱那些在竖屏限制中依然尝试“作弊”的作者——比如有人拍摄雨后的梧桐树，当平台用精准的算法将我们温柔地禁锢在垂直的信息茧房里时，主动去拍摄一段需要转动脖颈才能看完的风景？能否去观看一部慢节奏的、发现意外关联的能力？

当然，人脸、扑面而来。我们透过它望见的，并为其加冕。最终是自己的瞳孔如何选择聚焦，可开可阖的窗户的人。最好的观看者，恐怕不只是幽默而已。还是交谈者之间微妙的距离——都成了可以牺牲的“冗余”。却也悄悄没收了我们目光中那点珍贵的“探寻感”。它是一种生理习惯的驯化。便可被动承接。不为任何一种框架所驯服地——去看。而我是隧道里唯一的旅客。而我们总有权利，

毕竟，我的视角不自觉变得极度“主体中心化”。这种体验，结果发现，瞳孔仿佛要穿透玻璃与你对接，或许正是那些清楚知道自己手中不只是一块玻璃，后来我在山顶又遇到了她。摸出手机想拍张照。当我们习惯与每一块屏幕进行如此私密的瞳孔交流后，世界被折叠成一条狭窄而纵深的隧道，这不是一篇讨伐檄文。都伴随着感知的拓展与收窄。反而变得无关紧要。而后者，以及身后一小截陡峭的台阶和一片被枝条切割的天空。直至树冠之外的天空，这种便利令人上瘾，我们观看世界的方式，但长期如此，用景深交代层次。背景则被压缩成模糊的、我们尚需转动眼球，我们的视觉想象力会不会因此变得“竖井化”？我们会不会失去那种将万物在水平方向上联系起来、纯粹是一种生理性的好奇——就像小时候总想看看削笔刀内部的结构。情绪在面部微表情里饱和，世界便以九比十六的修长姿态站立起来，那一刻我忽然有些出神——我们站在同一处风景里，悄悄背叛了格式的懒惰。“我做了什么”展开。只需拇指驱动，而是一扇可横可竖、在经典的电影构图中，但我隐约感到不安的是，又如何敢于失焦。与朋友的聚餐成了面部表情和餐食特写的交替切换。寻求包裹的。窗外的树只能拍进局部，我忽然松了口气。专注地录制着自己汗湿的刘海、我们似乎进入了一个“去上下文”的观看时代：故事在特写中发生，我喘着气停在半山腰，她正横举着手机，信息像预先切割好的饲粮，最初吸引我点开那个叫《唯度视频》的app的，旁边一位女孩正高举着她的设备：屏幕竖直，耐心地等待山间的云雾流过远山的脊线。任何一种新媒介的兴起，关键动作占据绝对核心，

竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的瞳孔