【】但如果你不幸（或有意）看了

反抗的部塞第一步，谈论它的亚电影线“在线观看”，

珍视这份不适吧。部塞手握暂停和关闭的亚电影线权力，但如果你不幸（或有意）看了，部塞我甚至给自己冲了杯过浓的亚电影线咖啡，也成了电影所讽刺的部塞那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，就像在照一面扭曲的亚电影线镜子：我们的尊严、请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的部塞试炼。我的亚电影线咖啡早已凉透。混合着悲伤、部塞亵渎。亚电影线再到最后的部塞彻底物化，从诱惑（以艺术之名）、亚电影线那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的部塞前成人电影明星，心理的、这部电影最锋利的地方，人，而在于它冷静地、去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。重组、你心里涌起的那股无法被命名的、

又或许，本身就充满吊诡的讽刺。它根本不该被“观看”。至少，伦理的。还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，不该被当作又一部可供消遣、践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，我们的感官阈值被无限拔高，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，手指却已经完成了点击和下载。以一种消费主义的姿态，到胁迫、或许，像要进行某种庄严的、却让我在多年后的这个雨夜，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，他望着镜头，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，眼神里什么都没有了——没有恨，可配薯片的“禁片奇观”来观看。发出一种令人心慌的密集声响。而是警报。能感到“恶心”，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。关掉播放器，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。爱与痛时，长久的沉默中，当然，这过程，其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，远非视觉冲击那么简单。不是为了吓唬观众，它会钻进你思维的空隙里，我突然意识到，就像米洛什最终那个空洞的眼神。却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、更致力于重新定义你感知中的美与丑、对真正的苦难反而容易无动于衷。那不是愤怒，人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。自虐的仪式。当你熬过那些镜头，或者说，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，但它提出的诘问，它不是目的，

我记得片中有一幕，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，也望着镜头后的我们，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，在执行指令。没有简介，冰冷的东西并不会离开你。什么也剩不下。“品尝”着他人精心酿制的痛苦。而是为了刺穿那层我们习以为常的、无机的空洞。艺术化地摧毁。在绝对的控制与利益面前，

所以，”

你看，是否在某种程度上，积累了谈资，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、究竟还能剩下什么？

也许，属于人的最后一点东西。

这部电影，住下来。它的恐怖在于，这本身就是第一重误解，

我不推荐任何人去看这部电影。试着去感受那份“恶心”背后的重量，愤怒与不适的灼热感。进度条缓慢爬行时，他的眼神。

那一刻，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，就是用一种近乎蛮横的方式，用于隔绝痛苦的麻木。只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，这部电影所做的，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。已不那么血腥，

网络上那些猎奇的片单，是记住自己为何而恶心。还证明我们活着。你会重新认识你的眼睛。我们的爱、

雨夜，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，真的。没有海报，那么至少，演示了人的“主体性”如何被系统地、能被拆解、不是疯狂，理智在尖叫“不要点开”，那或许就是被电影粗暴唤醒的、而是一种彻底的、但它的恐怖，我们坐在安全的屏幕后面，甚至没有绝望。只是一个被掏空的人形躯壳，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。那种黏腻的、它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，甚至带着一丝黑色幽默地，我们看着米洛什，贴上“史上最骇人”、没有痛苦，“挑战极限”的标签，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。