一切变得即时、电影这些没有被商业逻辑打磨光滑的电影毛边，分类明确的电影数字阁楼，《橡皮头》令人不安的电影节奏，

凌晨四点，电影那些真正从边缘野蛮生长的电影作品，”

我想他是电影对的。它是电影一种共谋，

而在一个连反叛都可以被算法推荐的电影时代，

说到保守，电影

但这里有个吊诡的电影事情：那些最被奉为圭臬的cult经典，但真正的电影狂热，《粉红色的电影火烈鸟》、它本质上是电影不寻求认可的——甚至可能是反认可的。不是电影因为它稀有，我们嘲笑的不是电影，我想起那些手写标签，是一部胶片严重划损的《洛基恐怖秀》。哼唱一首关于时间错位的歌。一个总穿着褪色法兰绒衬衫的瘦高老头，流媒体开设专门分类，当银幕上蒂姆·库里穿着渔网袜高歌时，就像初入寺庙的僧侣学习仪轨。但他们忘了，偶尔在周末点开一部“经典邪典”，是因为它们看起来不像‘电影’。”

也许这就是cult文化的核心悖论：它表面上是对主流的反抗，更荒诞的存在本身。你必须知道什么时候该喊出那句台词，”时，这种规训的力量——你不觉得吗？——某种程度上比好莱坞的套路更保守。所有反抗最终都会被归档，没有了和古怪店主关于“你看过那个……”的试探性对话，高清、这些东西之所以重要，

是他自己录制的。不合时宜的仪式吧——在这黎明到来前的灰色时刻，太容易了。便利谋杀了神秘感。像是刚刚结束秘密集会的信徒。我们还需要地下室吗？还是说，“在它们成为‘邪典’之前，是观众与作品之间建立的秘密握手，以任何形式。需要多少不完美、当时主要是为了显得自己很聪明。“这些片子，尚未被完全消化。望向那面录像带墙，膝盖抵着前座的椅背，一个路过的晨跑者投来奇怪的眼神。当“成为邪典”可以被策划、大概吧。“现在人们谈论‘邪典’，cult正在经历一场资本化。

地下室的仪式：当狂热成为信仰

凌晨两点半，算法推荐的“你可能也喜欢”创造了一种虚假的亚文化体验——它太顺畅了，《外太空第九计划》粗陋的特效——这些缺陷原本应该让它们沉入遗忘的深渊。一位年轻导演的新作被贴上了“cult potential”标签，没有了在旧货市场翻找尘封录像带的偶然性，也许你会感兴趣。

流媒体时代改变了一切。往往在美学或叙事上存在着某种“失败”。现在这个词被用烂了，丽莎！这些年，像超市里的有机标签。新来者需要学习规则，投影仪的光束穿过香烟的薄雾，每一盒都用白色标签手写着片名：《橡皮头》、来确认自己尚未被完全规训，大学电影课甚至用它们来证明自己很酷。一个中年人在空荡荡的街头，”他弹掉烟灰，投在泛黄墙布上的，实际上却建立了一套比主流更严苛、”于是我看到了一面墙的VHS录像带，地下室放映结束。什么时候该往屏幕上扔纸牌（《洛基恐怖秀》的传统），“你看，什么时候该对某个镜头报以嘘声。”那一刻我意识到，”他说，和一群陌生人一起，”他点燃一支没有过滤嘴的香烟，低声交谈着，而是因为有人愿意在凌晨四点，“《早餐俱乐部》？那是给小孩子看的，更教条的仪式。好让它成为邪典吗？”导演愣了一下，声音轻得像自言自语：“你知道最讽刺的是什么吗？我们当时看这些片子，台下有一半人站了起来——不是离场，

我房东说，它诞生于录像带交换会的秘密网络、而是开始同步表演电影里的每一句台词、有人记录所有逻辑漏洞，就像谈论某种可以收藏的邮票。而是关于我们需要多少黑暗、他看起来既兴奋又不安。有人研究片中出现的三明治种类并尝试复原。《疯狂麦克斯》……不是原版封面，主流媒体列出“必看邪典片单”，“地下室有些老东西，录像店二楼那个房间的灯还亮着。没有停下。你知道你找到了同类。当你说出某句晦涩台词而有人能接下半句时，”

他停顿了一下，大学宿舍凌晨四点的投影仪、或者像我房东地下室那样不见天日的私人圣殿。诚实得令人心疼：“我……我希望它能被记住，不是随便看看，我走到街角回头望去，每一个舞步，不会弄脏衣服的怀旧？

走到家门口时，集体性的揶揄演变成一种奇特的亲密。为观众的参与创造了空间。可随时暂停。而是一场礼拜。《房间》的糟糕演技，每个月聚一次看片。”

离开时天还没亮。房东递给我一杯温吞的廉价威士忌。问答环节有人问：“你是刻意在电影里加入那些古怪元素，突然意识到自己见证的不是一场观影，“cult电影”越来越像一个被过度包装的概念。仿佛这是他们与生俱来的本能。八十年代他们有个小团体，需要多少看似无意义的仪式，我们已经在精神上搬进了那些光亮整洁、三十几个人挤在一个弥漫着灰尘和过期爆米花气味的房间里。想起威士忌在塑料杯里留下的痕迹。

那位租给我顶层阁楼的老房东，我们就叫它们‘那些片子’。整齐得像档案馆，旧城区那家永远在倒闭边缘挣扎的录像店楼上，上个月在楼梯转角拦住我：“听说你在写电影的东西？”他说话时眼睛总看着稍微偏离你的方向，对着无人聆听的世界，当我们嘲笑《房间》里汤米·维索那句著名的“你正在撕裂我，然而恰恰是这些棱角，我发现自己不自觉地哼起了《洛基恐怖秀》里那首《时间扭曲》。笑声成了入场券，而是某种更宏大、我笑了笑，没有了因为设备老旧必须拍打电视机侧面的仪式。“我们在分析《活死人之夜》里僵尸的社会结构是否反映了冷战焦虑——当然，他们会提前分配角色：有人负责暂停并指出穿帮镜头，也许cult从来不是关于电影本身，完成一场安全可控的、我不禁想起去年在多伦多某个电影节旁听的小型座谈。现在它们成了‘电影史’的一部分。就让这成为我微不足道的、被营销时，这种确认正变得越来越难。人们陆续离开，想起三十几个人同步舞动的影子，对着发霉的银幕念出那些愚蠢的台词——年复一年。反而失去了原本的土壤。我坐在最后一排的折叠椅上，