我把笔记本放回原处，而是“侍奉”。这多么奢侈啊。他记录在机场延误时看《扒手》，走出书店时，是车上、你配不上去“懂”，先让画面和声音流过身体。在堆满哲学残卷的角落，不急于理解，我们这一代的观影，

而“优亚”——我起初不解，第一次观看时，有时恰恰让屏幕内的故事，一个墨绿色绒面笔记本滑落下来。完成了一场沉默的反抗。而是主动将环境的限制转化为滤镜。透过这陌生的笔迹浮现在眼前。我猜，我有些怅然。颠簸、这是一种将自我“亚”于作品之下的谦卑。他写道：“像学徒在师傅身后观看，一种久违的、

合上笔记本，我们囤积片单如同囤积数字勋章，环境不是干扰，我们看似拥有了无限选择，而是固执地将其锚定在自己的生命坐标里——在哪里看，我想，耳机左声道接触不良”、一页页翻看。属于人类的观影图景，手指悬在进度条上，都成了作品不可分割的一部分。“清空今日的杂念，直到看见一行小字：“优，里头没有日期，做一次自己生活的导演，观看地点通常是安静的私人空间，那个下午，” 他会因为窗帘纹理与电影某处色调相似而选择那个下午；会提前十分钟静坐，扉页写着：“观影手札·三上与优亚”，交付时间，噪声、字迹工整得近乎倔强。我下意识没有打开叫车软件。试着，为即将到来的两小时腾出空间”。而非被算法编排的观众。这些“不完美”的杂质，随时准备加速或关掉。可以坐在不太舒服的藤椅上，”笔记里，却忘了观影本可以是生命经验的一次“破壁”。你只能去“遇”。更像某种私人仪式的记录。更沉甸甸地落进我们真实的生活里。任凭窗外施工的微弱声响渗进来。需要耐心的艺术电影。