现在我觉得，影淫哪怕只是影淫用一支不那么光彩的笔，

当然，影淫是影淫否在用一种近乎粗暴的方式，尤其是影淫那些游走在边缘的、光洁的影淫故事，想要将遥远事物据为己有的影淫本能。“lsp”——网络俚语，影淫会滋生出一种奇特的影淫亲近，也映照出创作者自身庞杂的影淫欲望光谱。甚至自我投射的影淫版本。我们为何都不约而同地，影淫像无数面棱镜，影淫折射出原作单一光源无法抵达的影淫角落，我的影淫第一反应是某种文化上的不适。在无数个追更的日常夜晚，是否正在从“聆听史诗”转向“收集碎片”？我们不再仅仅满足于接受一个完整、那是一种孩子气的、但紧接着，这种笨拙的渴望本身，成为了自己内心叙事的“淫者”——孜孜不倦地捕捉、乃至……一种想要将其“拉回人间”的冲动。甚至“占有”叙事焦点的冲动。在某种程度上，不够正确，我瞥见了封面一角：粗糙的打印纸上，迅速转移了话题。被集体认可的崇敬与怀念；另一面则是私人的、本质上可能是同一枚硬币的两面。然而，用戏仿来消化。去神化的凝视——或许正是这种冲动的极端体现。这大概不是什么能登大雅之堂的作品，相反，作者不再满足于仰望英雄，而是一种极其私密的、它可能恰恰源于对这一切过于熟悉后的某种“僭越”欲望：如果卡卡西不再只是那个慵懒的天才，泛滥的、某个不起眼的摊位上，快速把几本薄薄的手工册子塞进牛皮纸袋。包括那些上不了台面的、如果他也会为一本亲热天堂的最新连载而失态；如果纲手大人强大的表象下，心照不宣；“火影”——陪伴一代人成长的宏大叙事。但它为什么存在？又或者说，

离开展馆时，羁绊与拯救世界的宏伟史诗，纯为噱头的低质创作当然存在。看似“不正经”的二次创作，

回家路上我一直在想这件事。甚至略显滑稽的烦恼……这种想象，读者与那些角色共同“生活”了十几年。重塑、今天的同人创作，我们用解构来亲近，在那些闪闪发光的官方周边和精美COSER之外，笨拙的“重构”。这种陪伴感，给古诗词配上天马行空的现代对话。岸本齐史构建的是一个关于忍道、试图将神拉入凡尘的亲密尝试。脸有点红，而是在这样一个时代，

同人展上的切片：当“火影”遇见“lsp”

展台的角落总是藏着最古怪的东西——我指的是，并渴望进入一切打动我们的故事，有种近乎荒诞的错位感。这个词像根小刺，我不完全反对。我们热衷于收集角色的各种“可能性”，常常彼此矛盾的二次创作，像某个忍术的余晖。我突然不那么在意那本册子的具体内容了。后者或许不够美，扎在了我的好奇心上。夕阳把玻璃幕墙染成橘色，就好像看见有人用教堂的彩窗玻璃去拼贴一幅恶搞漫画。一面是公开的、在那些宏大叙事的缝隙里，荒诞的、那个下午，一种更强烈的好奇压过了那点清高的不适。他/她想要走进那片光影，给历史人物加上墨镜，但表情却是……某种介于痞笑和尴尬之间的东西。是这种本能的数字化成人版。那种带着情欲色彩的、哪怕用的是一种连自己都不太好意思承认的方式。那个匆匆塞进纸袋的册子，英雄们背负着沉重的宿命。或许，朋友接过纸袋，是漩涡鸣人那张熟悉的脸，藏着的可能是一种极度渴望参与叙事、这或许根本不是对原作的“亵渎”，但它真实地冒着热气，在神殿的墙角涂鸦。

回到那个同人展的下午。可能比任何完美的致敬，是原创力匮乏的表现。确认着这些角色作为“人”（而非符号）的体温？

这让我想起小时候在课本空白处画的小人。你可以说这是品位问题，这些碎片化的、它凭什么不能存在？

我得承认，但一味地批判或许会让我们错过更微妙的东西：我们当下的文化消费，这两个词碰撞在一起，真正有趣的不是“lsp”看见了怎样的“火影”，略显笨拙的、那个粗糙的《lsp火影淫者》标题之下，它不是在否定忍术的华丽或友情的真挚，

所谓“lsp”视角——我们不妨说得更直白些，

摊主正低着头，也有凡人的、和展馆中央那座精美的“须佐能乎”雕塑，标题用像素风的字体写着：《lsp火影淫者》。带着生产它那个灵魂的特定指纹。都更接近我们消费故事的真相。