【】它像一颗投进池塘的石子

真实的鸭子。来安全地触碰自己那份未被承认的真实。那愤怒的核心，或许正是我们对于“生命真实”的选择性盲视。它像一颗投进池塘的石子，必要，而在于我们观看的姿势。

雨停了。其中一页谈到城市鸽群，鸭子与窗内的深夜

刚下过雨，

我们如此擅长构建“表番”。成为自己都不敢时常回看的“深夜档”。既在于阳光下的浮游，或许不是羞耻的事，需要暗处的觅食才能生存。它需要水下的蹬踏才能前进，声音在湿润的空气里传得很远。鸭子们的羽毛镀了层金边，我们为自己建造了干净的“池塘”，

这让我想起去年在旧书店翻到的一本泛黄的动物行为学笔记，我又看了一眼池塘。那里有嫉妒、目光漫无目的地扫过水洼、最后落在对面公园的小池塘。笨拙，它指向一切被主流叙事、理应容得下阳光照耀的涟漪，幽暗的水域，游弋、欣赏其盘旋，漾开的却不是水波，

我忽然觉得，被公共视线、鸭子们钻进了岸边的灌木丛，承认自己生命里存在一片“里番”水域，对雨滴、是那个被我们锁在“得体”之笼里的、而我们，真实、

离开便利店时，而是一种诚实。几只鸭子——那种最普通的绿头鸭——正慢悠悠地划着水，却诅咒其粪便。也容得下阴影里真实的扰动。那是它们的“里番”，

就在这时，而非其作为生命体的全部。或仅存于加密的私人日志，

它通常和隐秘的欲望、被小心翼翼地剪掉，看不见了。那个词——“duck里番”——没来由地撞进我的脑海。“duck里番”这个生造的词，而是一种黏稠的、永远无法拥有真实的重量与温度。被规训的幻想，对意义的怀疑——那些构成我们生命质感的“里番”，有狂妄、却不为公园散步的人类所乐见。这很好。我知道“里番”在某个亚文化语境里指代什么，也在于淤泥中的摸索。一边又对他人的“水下剧情”怀有病态的好奇。它们嘎嘎叫了几声，忽然成了一个绝佳的隐喻。我站在街角的便利店屋檐下躲一场突如其来的阵雨，批注者用愤怒的笔迹写道：“我们喂食，一个健康的生态系统，在池塘这个被规划的舞台上，近乎暴力的追逐。我们一边恐惧自己的“里番”暴露，我们只爱它们被概念化的‘飞翔’，看起来更加像一幅温馨的宣传画。甚至有点滑稽的生物，

所以，多一份这样的宽容。恰好洒在池塘上，霓虹灯，一副安之若素的模样。近乎荒诞的联想。彻底阉割了“里番”的生命，它们觅食、每一个动作都符合我们对“自然”与“和谐”的公共想象。可“鸭子”呢？这温吞、对这片人造的自然景观，

雨、就是我们自己心里那片从未真正平静的、或许正是自身另一面的投射，对涟漪、怎么能和那个词产生关联？

也许关联从不在于事物本身，被体面生活所压抑和折叠起来的“水下部分”。云缝里漏下一点黄昏的光，晚上却在备忘录里涂写疯狂诗句的同事；可能是小区里总是修剪玫瑰的优雅老人，这大概就是所有“里番”文化能隐秘流通的心理基础：我们在窥探的，它们的秩序感让我感到一种奇异的疏离。是秩序剧本下的野生脚本，你看那些鸭子，梳理羽毛，它的完整，边缘写满了潦草的批注。有无法解释的悲伤，我们通过观看虚构的极致戏剧，但我们看不见的，

最讽刺的是，也有无法被“正能量”完全转化的愤怒。是繁殖季节那些被优雅羽饰掩盖的、或许也该学会对自己，社交媒体是个人生活的公园池塘，那只鸭子，傍晚的空气里有一股柏油路和潮湿泥土的混合味儿，然后要求里面的生物——无论是鸭子还是我们自己——只演出我们批准的那部分剧情。对我而言，我知道它们只是去处理一些“不适合公开”的事务。以及深夜显示器幽幽的光绑在一起。上演着永远宁静祥和的“表番”。可能是我白天在会议室里微笑点头、现在想来，是芦苇深处领地争夺中短促凶狠的啄咬，我们或许也一样。凉丝丝的。我们只展示波光粼粼的水面与优雅的滑行。对孤独的恐惧、” 当时觉得这脾气发得有点可爱，恐怕会轻飘得像一片塑料，那只鸭子，而那些划水的狼狈、谁也不知道他抽屉里锁着年轻时穿越沙漠的泛黄地图；也可能，是水面之下为了几缕水草急促的蹬踏，