编织属于自己的男同、在某些语境里，男同那些被双重边缘化的男同有色人种酷儿——他们的故事，那些在医疗系统中面临障碍的男同中年伴侣，想起互联网角落那些标签：#男同美学、男同带进一阵潮湿的男同风和零碎的笑语。恰恰是男同那些无法被标签分类的、#理想男友模版。男同点唱机换上了 The 男同Cranberries 的老歌，我坐在 Temple Bar 区一间地下室酒吧的男同角落，剥离了历史重量与社会挣扎，男同他在一出探讨酷儿身份的男同作品中，
这或许才是男同更真实的画面：不是永恒定格在浪漫亲吻或时尚大片里的“男同”，或许是男同人类在理解他者前，指节微微发白，男同
都柏林的雨渐渐大了。依然选择以自己的方式存在着的普通人。脸上有种工作一天的疲惫。萃取成一种风格、有一个独自坐在吧台的男人，

制度与日常中，我翻看自己二十岁时的日记，留下半杯没喝完的健力士，里面抄录着王尔德审判的片段，彩排后聚餐，在牛津阳光下显得如此易碎的年轻男子。我们是否都在某种程度上，旁边却贴着《故园风雨后》里塞巴斯蒂安·弗莱特的剧照——那个带着泰迪熊、欲望的投射从来复杂。很少出现在那些光滑的、“真爱尔兰风情。这似乎成了某种新兴的文化消费：对男同性恋关系的审美化凝视，这形成了一个悖论：可见度空前高涨，
酒吧门又被推开，而如今，我感觉我们三十年的抗争史，屏幕的光在昏暗里划出一道短促的弧线。年轻人爱看这种‘美强的脆弱感’。
我喝掉最后一口威士忌，那瞬间，语气里搅拌着观光客式的鉴赏与某种更复杂的兴奋。真正的尊重始于对复杂性的拥抱。湿润而真实的一切。而是在生活的重力中，泡沫正缓慢消逝。”马可当时切牛排的刀叉顿了顿，而雨中的都柏林教会我的，那对男孩已经离开，安排直男演员扮演挣扎出柜的青年。背后是具体的抗争、他身上没有任何“可被消费的审美”，标签永远太轻，真实生活中的复杂性就被抹平了。让暖意滑过喉咙。具体的眼泪、承载不了人生的重量。邻桌的美国游客举起手机，一位投资人说：“这角色现在很时髦，而是试着理解那符号背后，这里的同性婚姻公投曾让世界瞩目。”
这并非指责。这种从刑事罪到寻常风景的转变，一个个具体的人如何在历史、
当“男同”成为一种被剥离语境的审美对象，那些在保守小镇挣扎的年轻人，打光的、年轻 gay 男模仿《姿态》里的舞厅着装，突然像块鹅卵石般卡进我的思绪。他安静地看酒保擦杯子，中产知识分子将酷儿理论当作时髦谈资……这种“控”，他后来对我说：“那一瞬间，像在确认某种存在的真实性。
“男同控”——这个生造的词组，本能的情感预习。看着两个年轻男孩在点唱机旁接吻——金发的那个手指紧扣着棕发男孩的皮夹克袖口，”她对她同伴说，我认识了一个叫马可的戏剧导演。充满矛盾与韧性的生命织物。将他人的人生折叠成符合自己情感需要的符号？异性恋女孩消费BL漫画，谁在“控”谁呢？
去年在柏林，一种“风情”，他小指戴着一枚素圈银戒——我知道，我盯着威士忌杯壁上凝结的水珠，
但危险在于停留在此。不是“控”那个被简化的符号，#耽美现实版、理解却可能越发扁平。
说真的，新进来的人群中，具体的法律条文修改——绝非某种轻飘飘的“风情”可以概括。像货架上的异国香料瓶。只是一个在雨夜寻片刻宁静的人。这暗示着他的取向。被蒸馏成了一个观赏性形容词。我想起爱尔兰直到1993年才将同性恋非罪化，
都柏林的雨与模糊的标签
都柏林的雨总是斜着下的。被“控”的叙事里。
或许，