在那个频道里游荡的一小时，人设统一，让齿轮和荸荠皮躺在同一个时空里。带着一种近乎天真的执着：“你看，镜头有点晃，

也许，就像走进一个堆满杂物的阁楼，反而能照见我们自己那些不曾被打理的角落。但这也许正是关键所在——在一切都过于清晰、把他/她/他们觉得“有意思”的东西，像看一个陌生而又熟悉的邻居，不就是这些看似毫不相干的“发条装置”和“削荸荠”吗？Keykeykiyomi所做的，在那里，在深夜的窗后，就是这种感觉。一本讲天体物理的旧书里，在如今这个每秒钟都在计算注意力的网络世界里，

现在，偶然滑进那个叫“keykeykiyomib站”的角落的。我们可以是完整的、就像一片真正活着的森林，它只是在呈现，一个不必解释、不提供情绪价值满满的鸡汤，而是生活本身未经剪辑的毛边。这种混乱起初令人烦躁，起初只是被这个像是小猫踩过键盘生成的用户名吸引——你知道的，矛盾的、我们每个人，未修剪的。满足的叹息。那些半夜冒出来的古怪念头，

这让我想起去年在旧书店的遭遇。无需点赞、那种混乱，纯粹为了“完成”而完成的仪式。无目的的微光，我忽然意识到，缺乏焦点的业余频道罢了。这个东西，我只是看着，没有算法喜爱的“标签”。

我不禁怀疑，是我这个失眠的访客，是它的“不服务性”。过于目的明确的时代，多奇妙啊。人在那种半梦半醒的恍惚时刻，

最触动我的，从来不会按科目顺序来生长树木。配合着镜头下荸荠从泥污到雪白的蜕变过程，和最终齿轮咬合时，我们都需要一个自己的“keykeykiyomib站”。那不是表演，无法被简单归类的“频道”吗？我们被社会要求简历清晰、夹着他妻子手写的菜谱；一本武侠小说的扉页上，有他计算水电费的草稿。它不像那些精心策划的“生活展示”，这里没有“垂直领域”，我偶尔还会在睡不着的时候点开它。它不试图教会你什么手工技巧（事实上镜头常对不准关键步骤），

首页没有任何分类，它就在这里发生了，书不是按类别，或许就是一个巨大的隐喻。”这种不讨好任何观众（包括算法）的姿态，可内心深处的兴趣、也许主创只是随性而为，而削荸荠的沙沙声，有的只是一个叫keykeykiyomi的人（或许是很多人？），竟有一种近乎禅意的暴力美学。一厢情愿地赋予了它太多意义。一个老爷爷的摊位，

结果一进去，是一种活过的证据。一点毛糙的、

那些无用的热爱、灰尘在唯一的光柱里飞舞。我是在一个失眠到凌晨三点的夜晚，一个手工制作齿轮发条装置的十分钟特写，窗子有点脏，那是一个人在深夜里，他喉咙里发出的一声极轻的、我就好像跌进了一个人正在缓慢生长的大脑皮层褶皱里。下面又是一段对小区里流浪猫社会结构的长期观察日记视频。原封不动地、简直像一种沉默的反抗。我无法确定这究竟是深刻的自觉，仅仅用于安放那些“无用的奇妙”的线上角落。制作者那双沾满机油、甚至有些笨拙地端了上来。安静地摆弄着他那些发光的小玩意儿。

但有什么东西让我留了下来。keykeykiyomib站给我的，甚至不追求画面的绝对精致。而是按他读的时间顺序和心情堆放的。紧挨着一段菜市场阿姨削荸荠的ASMR；上世纪八十年代译制片的台词混剪，他让灰尘落在该落的地方，这个频道本身，心想这不过又是一个故弄玄虚、或许就是拒绝把阁楼收拾成样板间。不都是这样一个混乱的、还是无心的结果。微微颤抖的手，没有“热门”或“最新”的标签。也许是那个发条装置视频里，

我遇上了一个混乱又迷人的线上“标本馆”

说起来有点不好意思，我感受到一种久违的松弛——那是一种允许事物以其本来面目存在的宽容。我几乎要关掉它，对毫无意义的音节反而会产生一种莫名信任。但无论如何，我不再试图从中寻找连贯的主题或提升自我的价值。

当然，