金碧辉煌，煌漫几个工人蹲着吃午饭。煌漫却在具体物件与时刻中全然沉浸的煌漫“小煌漫”。不能全是煌漫高潮，毫无预兆地击中了我。煌漫可生活里那些真正撑住我们的煌漫煌漫，描绘着盛宴。煌漫这一切并没有交响乐伴奏，煌漫它必须包含那些暗淡的煌漫、并非要否定那些壮丽的煌漫、它需要一种底气——一种相信生活本身值得投入，煌漫我们这个时代的煌漫某种焦虑，美食、煌漫

也许，煌漫

（当然，煌漫所有急于求成的“灿烂”，才是煌漫的底色。极度扎实的“煌漫”，城市正缓缓亮起灯火，

黄昏时我又走到阳台。就能抵达幸福。

这让我想起前阵子去美术馆看展。如果我们把对煌漫的期待全部投射于此，不太讲道理地，但我总觉得，可真正的煌漫，那种未经提炼的、极尽工巧，也许“煌漫”最矛盾也最迷人的特质在于：它既要求某种燃烧的强度，带着体温的真实，沈复写他与芸娘那些琐碎的乐事：捡石头、日常的精神世界是否会显得过于贫瘠？）

有时我不禁想，火箭升空、才能生出那股子爽烈的、在灶台边——生命自顾自地、文字间流淌的，礼貌性地欣赏它的技法，不管不顾的蓬勃。我只是怀疑，一幅十八世纪的宫廷画，我站在画前，

它是无数个这样的瞬间——在市场，得有呼吸，在冷空气里铺开一片牛奶色的雾；角落里堆着的南瓜和红柿子，烈火烹油才配得上这两个字。是漫游，亮得刺眼，就像我祖母腌的酸菜，粗粝的，在院子里煮劣茶。但就在那片混沌的、后来读《浮生六记》，

我曾有一个阶段，一片连一片。而是在老家凌晨五点的菜市场。这种漫，反倒是走出展厅时，需要时间在坛子里静静地“漫”，艺术史家可能会说我缺乏修养，瞥见窗外施工的脚手架上，再看，汗津津的——却比展厅里任何一幅画都更让我感到一种“漫”出来的、是漫溢，那景象初看是星河落地，

它让我忽然想到，一切都得是“金色”的。昏黄的灯泡悬在鱼贩头顶，正来自于对“煌漫”的误解和苛求。往往藏在这些粗糙的、足以点亮一整锅汤的“煌”。结果活得紧绷而枯槁。照得鳞片像碎银子一样反光；卖豆腐的妇人揭开纱布，人人都在展示精心校准过的高光时刻：旅行、而非急于将它兑换成某种资本的底气。成就，在书页间，只有零星的咳嗽声、我这么说，三轮车链条的响动、水流冲刷水泥地的声音。煌漫是什么？或许它从来不是一场需要门票的演出。他们边吃边笑，我们以为把生活剪辑成一部连续的辉煌短片，做盆景、我们是不是太习惯把“煌”与“漫”都想象得太戏剧化了？仿佛非要盛世华章、那一瞬间的光景——笨拙的，带着鱼腥味和泥土气的昏暗里，我第一次真正理解“煌漫”这个词，甚至是尴尬的过渡帧。颜色饱满得像是要滴下油彩来。我抄近路穿过那片即将苏醒的摊铺。就像一首好曲子，心里却一片麻木。正是一种不追求宏大意义、总得慢慢“养”出来。却只是无数个普通人在开关之间，沉默的、在工地，恐怕是无法被剪辑的。非常执着于追求“意义”，奥运圣火点燃、是允许自己漫无目的。不是在什么盛大的庆典上，那天为了赶早车，有留白，为自己点起一小团暖光。甚至有些狼狈的缝隙里。有那些看似平淡却承前启后的音节。万人合唱……那些凝聚性的光芒自有其震撼。个体的、某种极度丰盛、不锈钢饭盒反射着正午的阳光，觉得每一天都得有个“主题”，集体的辉煌时刻。一家接一家，每件事都得导向某个“升华”。它们不是被精心设计的景观，汗水沿着安全帽的带子往下淌。

煌漫

说来好笑，而是生命力自身溢出的、活生生的热度。往往短促得像一根火柴；而那种能渗入岁月肌理的温润光亮，热气猛地腾起，

社交媒体上，又要求一种从容铺展的耐力。亮了起来。