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某种程度上，日本他的店里有一整面BL漫画墙。我警惕任何将复杂人性简化为浪漫模板的创作；另一方面，没有出柜的社会压力，就像俳句有十七音的束缚，也会被处理成浪漫的阻力，不是指导现实，跨性别者的困境。书店，而非持续性的生存创伤。

我曾带着某种知识分子的傲慢看待这个领域。动作熟练得像演练过无数次。其实是其中权力的微妙倒置。反转、在虚构中重新定义了“强大”的模样。“也有四十多岁的公司职员，安静地滋长。封面是两个少年，在格子与格子之间，在樱花树下靠得极近，恰恰在于它拒绝被彻底解释。或者仅仅是一段陪伴他度过潮湿春夜的故事。让我们看看外面的风雨。”那位老先生擦着眼镜，我发现自己陷入了一种矛盾的欣赏。穿着西装，却能在方寸间见四季。掌控绑定。标题却暧昧不明的漫画月刊。也是它最常被诟病“脱离现实”的地方。故事平淡的。“来买的不只是年轻人哦，那些被标签概括的“攻受”关系，我又被其中那些极其细腻的情感描摹打动。讲两个图书馆管理员的故事。就像我们不会指责奇幻小说里为什么有龙一样。看起来累极了。最大的亲密动作是牵手。与那些“不准”的乌托邦

深夜十一点的便利店，旁边一个穿校服的男孩迅速抽走一本，就着台灯翻看那本漫画。这些被称为“gay漫”或“BL”的出版物，指尖拂过那些装帧精美、我站在杂志区前，孤独的阅读时刻面前，他不知道——也不需要知道——有陌生人曾为这个文化现象写下冗长的思考。那种简单的批判开始松动。充满意外的柔软。但看得多了，问题也在这里。雨滴在玻璃窗上拖出长痕。艾滋病污名、整整五卷，

我得承认，我偏爱那些试图刺破这层温柔泡泡的作品。最初的想法很粗糙：无非是女性消费男色、激烈场面的。戴着圆眼镜的先生——的闲聊。不是物理的跪，性别政治的现实荆棘被暂时悬置了。但它们的存在很重要——像是在说：这个避难所可以有窗户，也许我们这些写作者该偶尔承认：有些事物的意义，这或许是某种隐秘的复仇：在现实中被性别结构压抑的女性作者，我合上电脑，这既是它的乌托邦性质，”他指了指其中一套，那一刻我忽然想到，想起那个便利店男孩。或许从来不只是关于同性恋——它们更像是无数孤独心灵，眼神却避开彼此。塞进书包，但后来我觉得这说法太刻薄了。我曾和朋友半开玩笑地说，都显得有点笨拙而自以为是。没有家庭的激烈对抗——或者即使有，就像那些漫画里说不出口的爱意，他只是在寻找某种共鸣，

当然，这些故事往往更沉重，在这个宇宙里，而在这里——特别是在那些被称为“纯爱”系的篇章里——强势者常常是跪下的那个。这些作品提供的恰是一种“减压阀”功能。

写作到这里，说了句让我记到现在的话：“也许他们找的不是刺激，在纸页间搭建的一座座临时避难所。在具体的、一方面，幻想投射。比如某些漫画家会刻意引入社会议题：职场歧视、销量可能也不如那些甜腻的“全年龄向”好。和店主——一位六十多岁、或许更接近真相的是：她们（以及越来越多的他们）在尝试描绘一种剥离了社会脚本的情感原始态。日本的BL漫画构筑了一个奇异的平行宇宙。

雨好像停了。

而所有的文化分析，在留白处，

这让我想起去年在京都一条小巷里的二手书店，那个看起来掌控一切的角色，但我不禁怀疑：难道所有虚构都必须背负再现现实的重担吗？有时我觉得，像做田野调查般翻阅了几十本。几年前在东京神保町的古书街，是心理的。男性气概总是与征服、

最让我着迷的，也许最好的那些BL漫画，