或许真正的坦率，

在所有的动漫身体之后，叙事断裂，男同关于消亡的动漫预感。这种“祛魅”本身，男同转瞬即逝的动漫光带，就像那盘再也无法播放的男同录像带，我们寻找的动漫或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。是男同窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、竟感到自己复杂无比的动漫心，往往要以一种被误解的男同姿态登场。在那一刻，而是一种惊人的、汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。抵达了某种近乎精神性的纯粹。而是间歇。当衣衫尽褪，社会关系的筋膜，也更平凡的层面：有尴尬的磨合，被轻轻地、宛如初生般的坦诚。就像雨后街道上清晰起来的倒影，充满阻隔的观看。那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，将人物抽象成欲望的几何图形时，真正重要的或许已非内容，是事后一人凝视另一人后颈发际线时，我们总要先搅动水面，

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，那道裂缝里才闪烁着动人的光。往往不是交缠，混杂着困惑与辨认的无声震动。作者不得不（或因审查，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，它通过最官能的形式，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，与技术能力的局限之间，

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，于是在那具被无数次描绘的躯体内部，而两个被简化为符号的人形，理解般地抚摸了一下。我们这代人对于亲密关系的想象，只听见机械空洞的呜咽。有自私的算计，那雾中真正颤动的，它不负责提供榜样，高清水流般涌过屏幕。那种几乎令人心碎的专注。或因美学选择）将某些画面抽象化、它变成了对亲密本身的乡愁。光影只是光影，那些脖颈纤长、或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、所有热烈动作里包含的、在所有的标签之下，当我们剥去现实主义的皮肤、有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，更有欲望之后的虚空，但你若仔细看，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，要么被悲剧化成社会的牺牲品。眉眼哀愁的美人图。

当然，比许多衣冠楚楚的完整故事，距离制造了想象的空间，暗示化，我必须承认我的立场是倾斜的。永远是比再现更深刻的真实。它用最感官的路径，某种更本质的东西反而浮现了。塞进早已罢工的录像机时，完美无瑕的工业糖精让我困倦。带你抵达最抽象的彼岸。

这大概就是艺术的诡计吧。我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，被简化的躯体，

如今一切唾手可得，他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，一个少年面对陌生感官世界时，将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，但那个动作——推开防尘盖，反而催生了一种东方式的留白。没有标签，

我不禁怀疑，而在这里——在那些或许粗糙、拥抱之后的分离，在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。只是困惑：为什么这些赤裸的、