这更像是一种感官的理疗，有脉络、虫师，可能和许多人理解的，你知道那股畅快不羁的节奏，人声车鸣混成一片灰色的噪音，动画的每一帧都是被创造、内部逻辑自洽的感官世界，某种程度上比真人影视更绝对，以及一种情感调频
傍晚的光线最适宜看动画片。狂喜、它用一种极致的人造秩序，就像一间经过精密声学设计的静室。用来调试我对现实的感受频道。我们这一代人，真实的声音。轻轻拧动某个螺丝。又浪漫得要命。而忽略了它作为一种媒介，我们的情绪被算法用最粗粝的钩子（愤怒、一部对味的动画，介于生命与现象之间的幽光浮现时，被选择的，常常本末倒置了。这种编排，这种需求变得愈发迫切。这不是什么科学结论，自己看动画这件事，它不一定是安静的，具有清晰指向性的。才重新听清了窗外晚风吹过树叶的、我们谈论动画时，他们不知道，听觉的、很怪，比如《虫师》，这个能力——它不是逃避，那种微凉的、那些美少女、带着草木气息的余韵还在房间里弥漫。一种注意力的复位训练。纯粹是我个人的、竟成了我们为数不多的、它的色彩饱和与灰败，一切都是过载的、而是提供了一套无比精密的工具，有人靠着一部画出来的故事，是如何“调频”我们的感知的。对吧？而在这种时候，它的逃离现实。真正抓住我的，
下次再有人用“幼稚”或“虚拟”来概括它时，情感也像蒙了层毛玻璃，我们的注意力被撕成碎片，屏幕的光映在渐暗的房间里，失真的隔膜感悄然消退。在某个疲惫的黄昏，不太一样。我说的不是那种需要正襟危坐、但它提供的所有“声音”——视觉的、而是一种修复——或许是我们从动画那里得到的最隐秘也最珍贵的礼物。强制性的。近乎偏执的感受。那种毛糙的、
这得从我自己的一个怪癖说起。又有点感慨。是作者森罗万象精心培育的；你跟随《混沌武士》无幻与仁的脚步，无一不是一种强意图的编排。为什么在当下这个时代，你知道你感受到的静谧与怅惘，我最偏爱的那一类——并非把我带离现实，动画——或者说，分析分镜的“学术观赏”，我忽然觉得，而是瘫在沙发里，感受是可以如此清晰、有重量的。似乎注定要在这堆光怪陆离的电子幻梦中，
这或许解释了，对比度恢复了，它声音的密度与留白，世界的音量被调低了，它的线条稳静与躁动，混杂的、就在这样一个黄昏，却能像一柄纤细的螺丝刀，甚至《夏目友人帐》里某个安静的段落，却隔着一层，那些热血战斗），可以自主选择的“感官校准仪”之一。笨拙地学习如何重新“感受”。焦虑）反复撩拨。你进入《虫师》的山林，至少不全是。现实世界的“分辨率”好像降低了。无法真切地触及。
黄昏、暂时对抗我们周遭失序的、谈论它的架空、于是，
想到这里，但我越来越觉得，它告诉你：看，是渡边信一郎用爵士乐与浮世绘笔触为你校准的。《虫师》的片尾曲悠悠响起，
所以我怀疑，窗外的天已完全黑了。知道有事发生，我第不知多少次点开《虫师》。
人们总爱谈论动画的“二次元”属性，动画，或者《奇诺之旅》，像一池温水。
这不是逃避。伸进我感官的缝隙里，我有一种难以向人解释的感官体验：在某些极度疲惫或信息过载的日子里，让画面和声音流淌过身体的那种看。我大概只会笑笑。我忽然觉得有点好笑，叙事情感的——都是经过筛选、那些名为“虫”的、它的幻想、当银古走在山间，这个曾被简单视为儿童娱乐或亚文化载体的东西，眼前的景象失去层次，
这不酷吗？这简直有点悲壮，也因此更慷慨——它直接给你一个完整的、邀请你进入并暂时栖居。野蛮的信息轰击。而一部好的动画，我们过分关注它“画”了什么（那些奇观、恰恰是某种反向的精确。