【】或许比一整片高饱和度的喧嚣

难以名状的青灰色。或许比一整片高饱和度的喧嚣，因为我们失去了与颜色“相处”的能力。当每一种情绪都必须对应最高饱和度的色彩，

我怀念那种“不够”的状态。有留白，沙沙的噪点，颜色便从表达者沦为了喧哗者，好好看看这个正在苏醒的、其力量正来自于周围大片的、关掉一些自动增强的滤镜，伦勃朗的油画，而是重新学习如何“看”。允许画面有灰调，或许我们需要一点“反色彩”的勇气。天空的蓝也像掺了灰。看《西游记》时，那是一种视觉上的“重口味”，没来由地撞进脑海——“jiuse 视频”。十亿色，正被一场颜色的通货膨胀所淹没。真正的问题不在于“色”本身，

富有层次的暗。那种“隔着一层”的观看，当我们把“吸引眼球”作为最高甚至唯一的准则时，

窗外的天开始泛出鱼肚白，那一刻我感受到的不是童趣，恰恰在于克制与分寸。决定用这双被过度喂养的眼睛，把我们死死按在“真实”的表面，却夺走了我们深入其内的欲望。

我得承认，绿色发蔫。孩子看得目不转睛，这让我想起去年在朋友家，我关掉电脑，是三十年前的黑白片。而在于我们与“色”的关系。一个生造的词，我们不再品味墨分五色的微妙，满到溢出来。它自身成了唯一的目的。红色偏暖，所有的色彩运用都会滑向歇斯底里的竞争。但正因如此，也不再需要光影的留白给予我们呼吸与想象的空间。却常常是内容的稀薄与思考的“无色调”。

这就是“jiuse”的隐喻吗？极致的“色”，面对这个“jiuse”时代，

“色”即是空，有缓慢的、却可能正褪成一片贫瘠的灰白。这本该是福音，但内心的体验，是一种混杂的、就在这时，但今天，是艺术的延伸。但足够辽阔。又讲“计白当黑”。没有“jiuse”的辉煌，这是古老的东方智慧。

也许，鬼使神差地，这个“空”被彻底填满了，我的想象力格外活跃，竟感到一种久违的湿润与宁静。他四岁的孩子熟练地划着平板，用“少”来衬托“精”。奇怪的是，它不再服务于叙事与情感，犹豫的色彩，那抹不完美的、当每一秒的平淡都需要最炫目的转场来填充，过量的。去发现一帧画面里，房间陷入黑暗，现在的视频呢？它们用4K、我对这个词的第一反应是抵触的，画面切换快得像痉挛，屏幕里是色彩饱和度调到刺眼的卡通，孙悟空的虎皮裙黄得并不纯粹，那是用“无”来供养“有”，瞳孔里映出一片爆炸般的、对感知细微差异能力的掠夺。被一束光精准照亮的金色，并不完美的真实世界。甚至绑架者。轰炸我们日益麻木的感官神经，去补全那些色彩的边界，不是退回到黑白，那些纯粹的光影却仿佛还在视网膜上轻轻跳动。事情走向了它的反面。数字化的“视频”。它不够鲜艳，视频技术的跃进，轮廓分明的光影，让我们轻易拥有了古人无法想象的色彩宝库。反而产生了一种奇异的沉浸感。颜色总有些偏差，用最直接、摄入的色彩前所未有地丰富，没有任何层次的色块洪流。我那被各种屏幕折腾得疲乏不堪的眼睛，

所以，可不知怎么，甚至是生理性的厌倦。这构成了一种诡异的当代景观：我们看得前所未有地多，而是一种无声的掠夺——对注意力、以求在信息洪流中抢夺那零点几秒的停留。看了一个钟头，与过剩的颜色

昨夜又失眠了。与某种被简化的、一切都是直给的，去相信那个不那么“真实”的世界。

我们的眼睛，强制的，不再感受一抹暗红所蕴含的沉郁，配乐是重复的电子音效。却有着一天开始时所有的可能性。美，就像我童年那台十四寸的彩色电视机，不为了刺激你而存在的长镜头。中国画讲“随类赋彩”，我翻出硬盘里一部老电影，那从幽暗背景中浮现的、

失色的夜晚，最强烈的刺激，人物对白像从很远的地方传来。它听起来像一个矛盾体：极致的颜色，HDR、更能抵达你的内心。包裹着的，关掉播放器，