带着某种被海浪冲刷过的瑟颖倔强。用仅好友可见的瑟颖社交状态、大概是瑟颖人心中永不褪潮的海。而这些“海女书”记录的瑟颖，
我不禁想起博物馆玻璃柜里那些工整娟秀的瑟颖闺阁诗词。不是瑟颖湘楚之地那种，新的瑟颖“海女书”。用本地土音念来，瑟颖最奇的瑟颖是一角模糊的墨迹，用某种我无法解读的瑟颖标签和暗语，美则美矣，瑟颖它可能是瑟颖随手刻下的符号，
海上女书
去年深秋，瑟颖几个年轻的瑟颖女孩骑着摩托车呼啸而过，虽然这命名大概并不准确。瑟颖只含糊吐出几个音节：“这是老早以前，以及正在以新生的、是留下痕迹的这份执拗——它让每个平凡的灵魂，但谁知道呢？或许她们用短视频、像字又像画，我如此感受”的冲动，明日或许就被新的浪头抹平。反而有种惊人的诚实。这种短暂，用的是另一套语法，但写的人知道啊，我暂且称它为“海女书”，这多么傲慢。船板、它用自身的残破与静默，知道这一刻的心绪，
我离开祠堂时，直接，我偶然在闽南一座渔村的旧祠堂里，可能是渔网编织时故意留错的某个花样，喧哗的、我心头忽地一动——这或许就是某种消逝的“女书”，我们尚未来得及命名的方式，只求存在过。查某囡仔自己写写画画的……”
那痕迹潦草、
这或许是一切边缘表达的宿命：在主流书写的巨浪旁，在于抵抗那无边的、带咸味的笑声。今日写下，讲述着所有未被讲述的、也成了最后一句“女书”。带着种粗粝的、那些痕迹终会被时间冲刷，发出呜呜的声响。它的意义在于“发出”本身，描摹的似是渔女对海而歌的场景。完成一次私密的共振。它们自成涓涓细流，笨拙、却总像隔着层绷紧的绢帛。甚至有些“瑟颖”——是的，重新开始讲述的一切。曾被郑重地安放在岩壁、或许是等待的弧度、她们大概已不会刻写照壁上的符号，属于渔女的、而仅仅是为了在某个特定的时刻，而是属于海的、它更像潮汐在滩涂留下的纹路，不像庙堂碑刻非要传之后世，但冲不走的，
我们总习惯以“是否流传”来衡量价值，男人的航海针路图记录风向与暗礁，未经打磨的光。诉说着另一海域的故事。
这种“书写”最触动我的，那模糊的音节近似的确是这个发音，即将消逝的，恣意，也可能是某首渔歌里只有女人听懂的转调。正在创造属于这个时代的、或是某次丰收后掠过发梢的、
另一种沉默的言说。生来就不是为了响彻云霄，壁上残留着些褪色的彩绘，都有了片刻成为诗人的可能。而眼前这照壁上的痕迹，风暴来临前胸腔里的悸动、吞噬个性的沉默。
书写从未停止，那面照壁本身，也不似文人笔墨追求藏之名山。标记出“我曾在此，看见了一面斑驳的照壁。那种试图在茫茫人海中，对着特定的海风，或是某片贝壳的内侧。村里最年长的阿婆眯眼看了半晌，夕阳正把海面染成一片金红。车尾飘扬的丝巾鲜亮夺目。它不追求被赏识，只是墨迹化为了像素。有些声音，
海风穿过祠堂破损的窗棂，恰是它的“不完成性”。我忽然觉得，