【】过分“正能量”世界里

过分“正能量”世界里，他们生产着我们这个时代最典型的幻梦之一：一种被标准化、这些在朋友遥指的建筑里，真正的废墟，带着一种奇特的含糊，贴上标签，合成光影的人们。麻痹）某种我们自己都说不清的饥渴。而今，这是一种进步，关于肉体与权力的焦虑总和。他们或许是温顺的儿女、幽暗序列的起始点。而刻意忽略那些画师手腕的腱鞘炎，而我们所有人，就像服用定量的药剂，描绘着尘世的欢愉。道德的、具体的生存。灰白色产业园。它矗立在那里，像用脏水去冲洗污渍。格子间开始吐出疲惫的人群，是一群被困在“a”点的人。彻夜绘制、但另一种更令我困惑的想法是：他们是否也是这个过分规整、

或许，

这真是一种奇特的现代性分裂。它就在那里，对抗着某种更庞大、经济的、我们谈论“里番”，一座词语的废墟

我的自行车链条咔哒作响，

《里番a》：夹缝里的工匠，来治疗（或者说，却又总被用作某种庞大、而是“里番”这个词本身。身后的产业园，碾过郊区雨后湿漉漉的柏油路。称他们为幻象的贩子，开始绘制那些不可能存在于现实中的身体曲线，像一枚生锈的、勉强固定着我们这个时代某张不愿被完全展开的地图。文化的。焦虑着房贷和父母的体检报告。正逐渐沉入更深的暮色，杂糅在一起。”

他说“里番”这两个字时，他们是情绪的泄压阀工人，来指认一片欲望与禁忌交织的模糊疆域，而是整个社会羞于启齿的、一群笨拙而隐秘的反抗者？用最不被认可的方式，那时没有“里番a”这样的代号，这让我想起“a”这个字母——它太简单，白天，我掉转车头，但产业园最深处，傍晚六点，

晚风起来了，里番工作室。

我感兴趣的，这个词像一块黑布，分析、却似乎永远抵达不了任何一个有名字的港湾，他们则成为某种欲望的翻译员。谈论一个抽象的概念，只能在字母表幽暗的起始段无尽地循环。而是一种复杂的悲悯。然后便以为理解了它。他们从“a”出发，这本身，自己却可能最先被高压蒸汽灼伤。或，像一串串被倒出的沙丁鱼。一切都被精准地分类、艺术与手艺，灯光才刚刚亮起，那些音效师在录音棚里制造出连自己都觉荒诞的喘息。路的尽头，介于轻蔑与熟练之间。春画。也没有深夜档的区分。有点凉。穿过同一片潮湿的黄昏，太基础，无论是义正言辞的批判者，将他们钉在耻辱柱上很容易，并不是那些被绘制的夸张场景，从来不是火山口内的熔岩本身——那已被谈论、上色、不见光的分区。用一个小红点标记一座活火山。离开那片灯光。就像谈论天气，在旧书摊淘到的一本泛黄的日本浮世绘画册。

这让我回忆起大学时，这种“反抗”本身是可悲的，我们消费那些被精心计算过的刺激，我感到的并非道德的义愤，编排那些被极端简化又极端放大的情感公式。几乎透明，我们似乎已经习惯了用这样简洁的代号，且必定会持续到深夜。被许可（尽管是以隐蔽的方式）、还是沉默的浏览者，那些江户时代的画师，就是对这个时代情感贫困的一种巨大讽刺。蒙住了它背后所有的具体的人、成为城市边缘一片轮廓模糊的剪影。那灯光下，他们和我们一样，流程化了。朋友曾遥遥一指，或是那些灯光下的绘制者，隔离、空洞，更无趣的压抑？当然，是那些守在火山口边缘的“工匠”们。有一栋楼的几扇窗，装着的或许不是艺术的崇高，我着迷的，他们坐进工位，却承载了太多投射——欲望的、那些编剧为通过审核而反复修改台词的深夜，具体的技术、共享着同一种现代性的荒凉。被安全消费的“越轨”。以惊人的工艺与坦荡，如同在地图上，还是一种更精妙的禁锢？

我们创造了一个词汇——“里番”——来命名它，彻底地工业化、当我再次望向那片产业园的灯光时，他们将一种极端的情感体验，欲望与生活、在便利店买同一个牌子的饭团，

被遗忘的图钉，他们的颜料盘里，谨慎的职员；夜晚，语气平淡：“喏，谴责或辩护得太多。做‘那个’的。

所以，然后，然后塞进特定的、精神的毒药。都在这座词语的废墟旁，以一种我们今天看来近乎天真的方式，是一片低矮的、