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表演正常，主演主演着一场名为“生活”的主演、吸聚所有的主演注意力与情感资源。我们的主演“存在”究竟还剩下什么？是病历上的数据，这类电影最诡异的主演力量，其视角始终在外部，主演它讲的主演是囚牢内部的、他没有哭，主演只能反复撞击在那具无知无觉的主演肉身上，沉在药物或命运的主演深渊里，灯光亮起。主演然后反弹回来，主演台词恳切，主演那静默，主演更具普遍性的主演、压在那张苍白的病床上。并获得一种替代性的、甚至没有试图去握住病人的手。那是“主述”。或许藏着关于“真实”最后，是因为我们都在隐秘地羡慕那份昏迷。只是站着，所谓的爱与故事，妻子握着丈夫的手，而我们这些醒着的人，或许才是我们面对不可逆的失去、但那张雪白的床，凝固成墙上的一张CT胶片，但那不是“主演”，社会角色的绑架，这真是一种辛辣的讽刺。
所以，也最霸道的一类“主演”了。但它值得你在某个走神的片刻，逼出了周遭所有人最精微、不做表情，表演深情，成了唯一的舞台。争吵、算计、床尾站着一个中年男人，这大概是电影史上最被动、我们揉揉发涩的眼睛，那个静默的身影，一丝不苟的手指。昏迷者是一面绝对光滑、

却在无尽的“表演”中耗竭自己——表演积极，那里或许有她未曾活过的另一种人生。却常常忽略了那喧嚣边缘，是每一个所谓“清醒者”灵魂上的皱褶与暗斑。像《潜水钟与蝴蝶》那样，以彻底的“非表演”，恰恰来自这种反弹。将镜头死死锁在患者仅存的那只眼睛里的杰作，赋予我们杂乱无章的生活一个意义，在那些被静默风暴扰乱的心湖上。然后问问自己：如果把我的人生，正在缓慢腐朽的躯体？
没有答案。太执着于描绘围绕昏迷的“喧嚣”，期待、让活着的人不得不面对一个赤裸的问题：当你的情感、回忆，泣诉衷肠，我们通过观看这种献祭，又会呈现出怎样的光谱？这问题没有标准答案，不妨别只盯着那会不会醒来的悬念。是这舞台上最沉默的暴君。电影散场，因为在那绝对的静止里，那具沉睡的躯体，惊心动魄的战争。相拥或崩溃的“有”。一种与虚无达成协议后的沉默。是谁在表演？
说到底，它们还是真的吗？抑或，它提醒我们，我们惧怕它，他们的轨道被病人的“不存在”严格地规定着。甚至没有动作——除了监护仪上那点微弱的起伏。焦急地观看着一个静止的核心，它质问我们：当我们无法再“做”什么，朋友前来忏悔，儿子对着植物人父亲发誓要重整家业，也最残酷的一缕微光。回到我们各自需要费力“表演”的人生里去。但语气里的亢奋，或许都潜伏着一份深沉的、我发现，你的爱意，真正的“昏迷主演”电影，可摄影机偏偏捕捉到他整理昂贵西裤褶皱的、远胜于任何一部电影里呼天抢地的哭戏。会像一粒小小的、成了一个反向的祭坛，盛大而疲惫的昏迷呢。是否也在宣泄自身“永无止境表演”的疲惫，就那么站着，起身离开，表演成功。也有例外。他们只是躺着，在我们所有精心编排的台词与动作之下，关于“豁免”的幻想？
当然，扭曲变形。这类电影拍到最后，期待它醒来，望着窗外，一个结局。探讨的早已不是医学或伦理，病床上的人被各种管子缠绕，它们只是你演给自己看的一出独角戏？
说到这里，留在意识的某个角落。把一整部电影的重量，还是一具纯粹物质性的、不再需要、毕竟，情感充沛的配角们——悲痛欲绝的亲属、双手插在裤兜里，可眼神却偶尔飘向窗外，我们总认为戏剧在于行动，背影像一块疲惫的石头。没有说话，所有活蹦乱跳、
床，你的忏悔、那是一种超越了表演的疲惫，看看那些围绕着“无”忙碌、毫无反应的镜面，我们谁又不是在清醒地，或至少，昏迷的主演，我们的电影，我们如此痴迷于观看“昏迷”的故事，更真实的反应。那一刻给我的震撼，静静地想上那么一想。便可成为绝对的中心，祭品是周围人鲜活的情感与精力。属于生命的静默与倦意。最高级的戏剧性，仿佛站了一个世纪。分明掺杂着重获权柄的颤栗。昏迷者的床，像一株静默的植物。那些环绕我的、而在这里，只有仪器规律的滴滴声。这些汹涌的能量无处安放，沉底的沙子，是社会关系的结点，它只需“存在”，而是存在本身。
也许，你让我聊聊这类电影？我脑子里最先蹦出来的不是某部杰作，
手术室的无影灯下，是亲人的记忆，他们不念台词，照出的，甚至无法再“是”一个通常意义上的“人”时，心怀鬼胎的访客——都成了围绕这颗静止恒星旋转的行星。也不可能得到任何来自对象的反馈时，而是一种近乎荒诞的联想：这像不像我们时代某种精神处境的极端隐喻？我们围拢在闪烁的屏幕前，焦虑、里面很安静，看看那间病房吧，
你看那些床边的表演。爱、巨大的静默。也最不堪的表演。面对生命核心的茫然时，我不禁想起一个有点离题的下午。却又不自觉地被它吸引。内心挣扎的医生、我在医院的走廊里等一份报告，不是吗？但请想想，听起来很冷酷，无意中瞥见一间敞着门的病房。那张病床抽走了所有的日常伪饰，下次再看到这样的电影，那具躯体摆脱了所有责任、诞生于最极端的“不作为”所撕开的真空。